Запрошуємо до співпраці виконавців курсових та дипломних робіт на взаємовигідних умовах.

Телевізійні новини як комунікація

Дослідники і теоретики в області масової комунікації розглядають новини як наратив, що характеризується наявністю головних і другорядних дійових осіб, "героїв" і "лиходіїв", дії, що послідовно розвивається, яка має початок, середину, кінець, маркіровані драматичні повороти в сюжеті, і яке відповідає звичним для аудиторії сценаріям.
На наш погляд, розгляд того, як в новинах задіюються різні наративні стратегії (анекдот, оповідь, притча) і комунікативні компетентності глядача (рекреативна, репродуктивна, регулятивна) дозволить нам по-новому осмислити те, як новинному жанру удається зберігати відповідність критеріям об'єктивності і неупередженості з одного боку, і одночасно виконувати функції ідеологічного медіума з іншою.
Основна функція (новинного) наративу - допомогти аудиторії осмислити повідомлення про ту або іншу подію. Ця функція здійснюється двома основними способами: скріпленням дій і подій в логічну послідовність або каузальний зв'язок; і структуризацією дій в термінах місць і людей, що мають фіксований і легко впізнанний (реалістичний) характер. Наративна структура новин дозволяє аудиторії атрибутувати дійовим особам події, що повідомляється, ті або інші мотиви, що полегшують додання сенсу спочатку фрагментованим і випадковим спостереженням.
На наш погляд, ключовим елементам "схеми новин" (вербальні реакції, епізод, коментар)33 можна поставити у відповідність базові стратегії наративного дискурсу (анекдот, оповідь, притча) з їх референтними функціями. Белл відзначає, що специфікою новинного наратива є нехронологічний порядок його елементів, що пов'язане з необхідністю медіа-організацій слідувати не лише наративним формам, але і новинним схемам - фрагменти інформації збираються журналістами і продюсерами в єдине ціле відповідно до певних жанрових стандартів. Думається, проте, що в процесі реконструкції подій глядачем, відбувається їх когнітивна "розгортка" в хронологічну послідовність і відновлення природного (лінійного) ходу подій.
Спочатку - доки воно не осмислене і не вбудоване в суб'єктивну картину світу індивіда - будь-яка подія безглузда і по своєму дискурсивному статусу анекдотично

"Сира", не супроводжуюча коментарями подія сприймається як курйоз - як щось "цікаве, цікаве, несподіване, унікальне". Його обличчя, що діють, - індивідуальні актори; воно репрезентує хаос що оточує, яке ще не впорядковане осмислюючу діяльністю індивіда, яке позаконтекстуальне і його релевантність деколи насилу піддається оцінці телеглядачем.
Завдання новин, більшою чи меншою мірою завжди щадних когнітивні ресурси аудиторії, - змалювати ці контексти, пов'язати центральну подію з іншими, периферійними, показати їх релевантність тієї ситуації, в якій знаходиться глядач, тобто, кінець кінцем, вкласти в цю подію готовий сенс. Що неминуче виникає при цьому на стадії розробки суб'єктивізм оцінок і думок ньюс-мейкерів має бути - через вимоги жанру і індустрії - риторично нейтралізований. По суті, новинний текст повинен функціонувати в режимі агонального комунікативного акту, відтворюючи три його фази - презентація думки як достовірного, але неверифікуємого знання з подальшим кидком останнього в сферу переконань реципієнта.
Один із способів здійснення даної агональної стратегії нам бачиться техніка, яку ми назвали "дискурсивною сублімацією". Її результатом є сприйняття глядачем версії подій, сконструйованих медіа, як об'єктивної картини реальності. Нижче ми зупинимося детальніше на тому, (1)  які трансформації зазнає референтна функція тексту в процесі розгортання новинного наративу, і (2)  як сублімація реалізується технологічно - в термінах виробництва новинної програми.
Відповідно до вимоги релевантністи новин тієї ситуації, в якій знаходиться глядач, новинна програма обкреслює контекст, в якому спочатку оказуємі події набувають соціального і культурного сенсу. Тепер

1 2 3 4

Схожі роботи

Реферати

Курсові

Дипломні