Бархин Сергей Михайлович

План

Бархін Сергій Михайлович. 3

Сценографія. 6

Роботи в опері і балеті 7

Роботи в кіно і анімації 8

Премії і нагороди. 8


Бархін Сергій Михайлович

Російський сценограф, художник, художник книги, архітектор. Народний художник РФ (1998), лауреат Державних премій Росії (1993, 2001). Професор, керівник кафедри сценографії Російської Академії театрального мистецтва.

Народився в Москві 31 березня 1938 в сім'ї архітекторів Е. Б. Новиковой і М. Г. Бархина. У 1956 поступив в Московський архітектурний інститут, який закінчив в 1962 (основні учителі С. В. Тихонов, М. А. Туркус і Г. Я. Мовчан). Після інституту три роки працював в "Моспроекте 2", в майстерні Л. Н. Павлова (1962-1965). Проте потім, втративши інтерес до виконання чужих завдань і до естетики самих цих завдань (радянська типова забудова тих років), залишив службу, і, як архітектор, надалі брав участь тільки в різного роду конкурсах: спочатку вітчизняних (проекти дитячого кінотеатру, спільно з М. Аникстом, 1965 і клубу - спільно з матір'ю Е

Новиковой і сестрою Т. Бархиной, 1966), а в 1980-і рр. і міжнародних, де отримав ряд премій за т. з. "паперову архітектуру" (головний приз за "Театр" в Амстердамі - спільно з М. Беловым і М. Хазиновым; друга премія за "Японський будинок", спеціальний приз ЮНЕСКО за "Житло для бездомних", придумане з роззброєних ракет).

Залишивши практичні заняття архітектурою, Бархин зайнявся ілюстрацією книг і оформленням спектаклів. Перші книги (Сім англійських п'єс і Айріс Мэрдок Яскраво-червоне і зелене, обоє 1968) і перші спектаклі (Балада про невеселий кабачок Э. Олби, Народовольці А. Свободина - в "Сучаснику", 1967 і Тартюф Мольера - в театрі на Таганці, 1968) здійснив в співдружності з М. Аникстом, після чого почалася активна самостійна робота Бархина в книзі і на сцені. Причому, особливість його роботи над книгою полягає в тому, що він і її оформляє, як свого роду театральний спектакль (суперобкладинка - мальована "завіса", а самі ілюстрації - "сцени" з деякого вигаданого художником "представлення"). Духом особливого бархінского| театру пронизані і його мультиплікаційні проекти (наприклад, Лев з сивою бородою по розповіді Тонино Гуэрры, режисер А. Хржановский), і "паперова архітектура", і живопис (у тому числі - серія композицій із землі, привезеної з Єрусалиму, і, нарешті, абсолютно ні на що несхожі п'єси, які він вигадує сам для себе на дозвіллі.

Суть свого особливого (абсолютно відмінного від переважаючого в той період сценографічного "суворого стилю") розуміння театру Бархин визначив вже в першій повністю самостійній роботі - Чайці 1970 року в "Сучаснику": принцип, як він сам називав, "еклектики": сцена як скупчення індивидуальностей| (персонажі, а не ансамбль), природи (дерева, кущі), шматків архітектури. З'єднання різного і різностильного". Таке розуміння сценографії викликало неприйняття з боку критики. Художника звинувачували, що "це не Чехов", як про наступні його роботи говорили: "Це не Шекспір", а насправді він пропонував хоча і парадоксальне, але щонайтонше і пронизливо драматичне бачення чехівської драматургії і глибоке органічне візуальне прочитання п'єс Шекспіра. Випереджаючи час, він явив собою першого в радянській сценографії художника постмодерністського складу мислення. Він легко і весело грав на сцені з різними стилями, з декораційними формами старовинних театрів, невимушено поєднуючи зображення і справжні предмети, відверто театральну бутафорію і натуральні фактури. І усе це - на основі вільного володіння багатством світової художньої культури, як минулої, так і нинішньої. Як точно написала

1 2 3