Чаплин

Англії лордом 
Пібоді ".

Існує дуже поширена думка, що й сам Чаплін, і йогогерой творчості Чапліна слід шукати лише в американському кінематографі,що, нарешті, Чаплін і театр полярні один одному в усіх можливих сенсах.  
Ця легенда виникла ще на початку 20-х років, коли в формалістичнихпошуках абстрактної "специфіки" теоретики "чистого кінематографа" намагалисязабито клин між кіно і театром.

У світлі викладених вище фактів творчої біографії Чарльза Спенсера 
Чапліна легенда про його "суто кінематографічному" походженнявиявляється неспроможною. У кінематограф Чаплін - професійнийтеатральний актор із річним стажем - приніс не тільки віртуознаестрадного майстерність актора, але і реалістичні традиції англійськоїклоунади, традиції демократичних народних театрів.

У всеозброєнні цього мистецтва, що передбачає якийсь сатиричнийабо скептичне ставлення до "загальноприйнятого", з'явився Чаплін уамериканському кіно.

Цьому відношенню до "загальноприйнятого" Чаплін вчився не тільки у Дена 
Лейно, Літтл Тітч і Фреда Карно. Його інтереси не обмежувалися мистецтвомсучасних йому естрадних акторів. Він уважно і пильно вивчав життяі вдачі мешканців Кеннінгтона, Ламбет та Іст-Енду. Найдрібніші деталікостюма, невловимі відтінки ходи, манера розмовляти іжестикулювати, наздоганяти переповнені пасажирами омнібуси аболаялись із сусідами - все це цікавило Чапліна, у всьому цьому вінбачив прояв певних характерів, що склалися в атмосфері жебрацькихкварталів Лондона.

На все життя він запам'ятав жалюгідного сліпого жебрака, незмінно стоїтьу сирої, покритою цвіллю стіни мосту Ватерлоо, його не менш жалюгіднухвору собаку, згорнувшись калачиком у ніг старого, святенницький виглядпроповідників з Армії порятунку, смішну "качину" ходу староговізника, який наглядає за кіньми у приміського шинку, похмуріфігури вуличних шарманщиком і акробатів, торговця фруктами з жадібними,голодними очима і розпухлим від водянки животом, обірваних дітлахів,грають на задвірках камінням і трісками, і солідних "боббі" - поліцейськийподібно до знаків оклику розставлених на кутах і перехрестях . . .

Запам'яталися Чапліну і "декорації" лондонських околиць, згодомвідтворені ним у студіях "Маджестік", "Лоун Стар" і "Ла-Бреа":високі, понуро одноманітні сірі будинки з маленькими підсліпуватими вікнами,вузькі, брудні, давно не метенние тротуари, купи сміття і залізного ломуна пустирях, лотки з овочами та фруктами, вивіски молитовних будинків Арміїпорятунку

Соціальні та класові протиріччя були знайомі Чапліну з самогоюного віку. Та ситуація, те середовище, та атмосфера, під впливом якихскладався характер молодого артиста, його громадські симпатії, йогополітичні погляди, його естетичні смаки, його ставлення до життя і людямбули одночасно обстановкою, середовищем і атмосферою, в яких зародився івиріс що з'явився роком пізніше на екранах США знаменитий Чарлі.

Двадцятичотирилітній Чарльз Спенсер у 1913 р. ще далеко не до кінцявизначився як художник і людина, але вже тоді в його характері і в йоготворчий метод були чітко помітні риси майбутнього Чапліна --гуманіста, реаліста і демократа.

Перший фільм за участю Чапліна був поставлений в 1914 році. Останній,в якому він знімався як актор у 1957 році. Історія не знала ще настількитривалою, прижиттєвої акторської слави. І слава ця з останньої йогороллю аж ніяк не скінчилася. Світ не перестав цікавитися Чапліном. Кожнеінтерв'ю з ним привертало і привертає до цих пір увагу мільйонівчитачів.

Більше півстоліття продовжувалася в художній кінематографії епоха 
Чапліна. Коли він почав зніматися в Голлівуді, це місто було жалюгідноюпровінційної дірою. З тих пір він став гігантською фабрикою ілюзій і снів,центром промисловості, яка зайняла одне з провідних місць не тільки на 
Американському континенті, а й в усьому світі.

Тисячі зірка за ці півстоліття зійшли і згасли на небосхилі Голлівуду,в тому числі і

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Похожие работы