Драматические произведения Пушкина

створювати твори, що зображають рух народу проти тих, що його пригноблюють: задум сцени бунту селян в «Історії сіла Горюхіна» (1830), розбійники в «Дубровськом» (1832), широке народне повстання в «Історії Пугачова» (1833) і «Капітановій дочці» (1833—1836).

У ряді нарисів художньої і публіцистичної прози Пушкіна ми знаходимо серйозні роздуми його про економічний занепад дворянства, про буржуазне переродження психології дворян, про підйом буржуазії, купецтва і про можливі наслідки цього процесу для країни, для народу. Ці роздуми відбилися в проблематиці таких його творів, як «Пікова дама», задум поеми «Езерський»; сліди їх можна знайти вже в «Скупому лицарі».

Історія західноєвропейських країн, економічно і соціально розвиненіших, в яких той же процес пройшов набагато далі, привертала пильну увагу Пушкіна. Він шукав в ній аналогій з подіями російської сучасності. Він читав французьких істориків і соціологів — Гизо, Тьєррі і ін. , що показали в своїх роботах, що боротьба класів є такою, що веде силою історичного процесу. . .

У всіх драматичних задумах четвертого періоду (початих п'єсах, накиданнях, планах) Пушкін звертається до західноєвропейської теми, до епохи Середньовіччя, до епохи боротьби буржуазії, що піднімається, з феодалами, лицарями. У всіх цих п'єсах героями є представники «третього стану» (син багатого купця, дочка ремісника, син тюремника або ката), прагнучі добитися високого статусу у феодальному суспільстві. У кожному з трьох, відомих нам, задумів Пушкіна (1834-1835) доля головного героя складається по-різному

Дочка «чесного ремісника», за допомогою диявола, опановує середньовічною схоластичною наукою; приховавши свою стать, стає ченцем, потім кардиналом і, нарешті, римським папою. Її обман врешті-решт роздягся, і «диявол відносить її». Син ката (по іншій редакції, мабуть, син тюремника) своїми подвигами добивається рицарського звання і отримує руку улюбленої дівчини — дочки знатної вельможі. У третій драмі, далі всіх просунутою Пушкіним («Сцени з рицарських часів»), герой, син купця, потерпівши поразку в спробі піднятися по суспільних сходах за допомогою особистих здібностей, очолює повстання селян проти феодалів і, хоч і не з першого разу, добивається перемоги над лицарями, використовуючи новий винахід — порох, що дає можливість гарматами руйнувати неприступні замки, а рушницями пробивати залізні лати лицарів.

Драматургія цього етапу набуває у Пушкіна і декілька іншу форму. На відміну від «Бориса Годунова», де події показані в їх історичної достовірності і побутової конкретності, де «тонкі натяки, що відносяться до історії того часу» («Накидання передмови до «Бориса Годунову»), пожвавили дію і додають йому особливу переконливість, — в драматичних уривках 30-х рр. дія максимально узагальнена і зовсім позбавлена історичної і національної конкретності. Це здебільшого не конкретна Франція або Німеччина такого-то року або десятиліття, а Європа взагалі — в епоху середньовіччя або в епоху руйнування феодальних відносин. В той же час, на відміну від «маленьких трагедій», в останніх п'єсах Пушкіна вже немає таких глибоких психологічних одкровень, автор не шукає ситуацій, що розкривають невідомі ще сторони індивідуальної психіки. Мови, дії, переживання дійових осіб характеризують їх виключно як соціальні типи. Мартін в «Сценах з рицарських часів» — раніше всього буржуа, кожне його слово виявляє його соціальні, класові риси. Точно так само узагальнені, соціально-типізовано показані феодали — Альбер, Ротенфельд, Клотільда, середньовічний учений-алхімік Бертольд та інші. Вони діють не

1 2 3 4 5 6 7 8

Похожие работы