Фортепианное творчество М. Равеля

концерті G dur, з винятковим блиском розкрилася майстерність Равеля - колориста. Тут неокласична лінія поєднується з равелевським звуковим мисленням (наприклад, на рівні ладогармонії).
3. Романтичні риси стилю
Романтичні риси стилю по-різному проявлялися в різні творчі періоди композитора. У перші десятиліття його діяльності ці риси мали яскраву імпресіоністську форму вираження. Його захоплює пошук незвичайних фантастичних образів прагнення до програмності і звукопис. Гаккель називає ці романтичні риси - "листіанством". За його словами, це один з найважливіших показників фортепіанної манери Равеля. Гаккель пропонував розглядати ці риси на двох рівнях: рівні колористичного (регістровий - тембральні, педальні рішення) і рівні віртуозного концертного піанізма, досить незвичайному для фортепіанної музики 20-го століття. Надалі у композитора з'явився інтерес до нових художніх течій. У його творах з'являються елементи конструктивізму і експресіонізму.
  Лінія равелевского романтизму уперше явно позначилася в п'єсах для двох фортепіано, що носили назву "Чутні пейзажі". Цей маленький цикл складається з двох творів: "Хабанера" і "Серед дзвонів". Ці твори не були опубліковані за життя Равеля, але їх цікаві тематичні ідеї були використані композитором в пізніших творах. Музичний матеріал "Серед дзвонів" розвивається в п'єсі "Долина дзвонів" з циклу "Віддзеркалення", а "Хабанеру" композитор включив в "Іспанську рапсодію" не змінивши в ній жодної ноти.
  У творі "Гра води", написаним в 1901 році, "уперше проявилися ті піаністичні нововведення, які надалі були визнані характерними для мого стилю". Звучання п'єси - народжує зримі живописні і поетичні образи. У "Грі води" Равель продовжує шлях, намічений Листом
Фактура "Гри води" показує, що Равель не пройшов повз досягнення Листа в його п'єсах з "Років мандрів" і, передусім, "Фонтанів вілли д'Есте". В той же час Равель проявляє свою незалежність від великого романтика і зберігає рівновагу між емоційним і описовим початком. Колористичні теми Листа часто втрачають чіткість мелодійного малюнка, він розчиняється у фігураціях. Равель зберігає цей малюнок і при ще розвиненішому фігураційному русі. Він робить це не без урахування досвіду найбільшого мелодиста - Шопена (наприклад, Фантазія - експромт). Цікавий в цій п'єсі і обертоновий принцип листа, який народжує відчуття звукового середовища, атмосфери, що є продовженням ідей фортепіанного романтизму. В той же час тут явно позначається і вплив імпресіоністської манери Дебюссіом (переважно в гармонії).
  У фортепіанній музиці Равеля риси імпресіонізму з найбільшою виразністю проявилися в п'єсах циклу "Віддзеркалення". У цьому циклі відчуваються романтичні тенденції. Прототипом п'єс послужили не лише програмні живописно - віртуозні листовські п'єси, але і споконвічно французькі програмні мініатюри Куперену і Рамо, з їх почуттям міри і урівноваженості.
  У "Віддзеркаленнях" автор використовує нові виразні засоби. Це стосується гармонійної мови, динаміки, гнучкої ритміки. Знахідки, зроблені Равелем в "Віддзеркаленнях", у виді, що відстоявся і відібраному, увійдуть і отримають струнке завершення в циклі п'єс "Нічний Гаспар".
  "Нічний Гаспар" написаний по віршах в прозі французького письменника Алоізиуса Бертрана. Новела Бертрана давала привід композиторові створити типово імпресіоністську п'єсу. Але композитор слідував тут традиціям музичного романтизму і лише користувався деякими прийомами імпресіоністської звукопис. Цикл "Нічний Гаспар" виявляється блискучим досягненням віртуозного піанізма 20-го століття. І в той же час стає знаком тісного зв'язку равелевського піанізма з романтичною фортепіанною культурою, з "лістіанством". Багато що тут відповідає
1 2 3 4 5 6 7

Похожие работы

Рефераты

Курсовые

Дипломные