Игорь Андреевич Савченко - советский режиссер и сценарист

1922-24 рр. . , повнометражні картини «Крокуй, Порада!», 1926 р. , «Шоста частина світу», 1926 р. ) переповнені  революційним пафосом.

Пізніше пошуки в області документального кіно були продовжені режисерами В. А. Туриним у фільмі «Турксиб» (1929) і М. К. Калатозовим у фільмі «Сіль Сванетії» (1930). Інший напрямок документально кіно був представлений режисером Е. І. Шубом, який вмонтовував історико-революційні фільми із старих хронікальних кадрів і розкривав істинне значення цих кадрів за допомогою гострих і сміливих монтажних зіставлень.

В області художнього ігрового кіно цікаві експерименти здійснював Л. В. Кулєшов. Він прагнув виявити засоби кіномистецтва, відмінні від літератури і театру. Специфіку кіно він бачив в монтажі, в поєднанні окремих кадрів. Вимогам монтажу він підпорядковував образотворчу побудову кадрів і гру акторів, прагнучи до їх граничної чіткості і лаконізму. Л. В. Кулєшов у 20-ті роки створив фільми: «Надзвичайні пригоди містера Весту в країні більшовиків» (1924) - ексцентричну комедію, що висміює безглузді уявлення зарубіжних обивателів про Радянський Союз, і драму «Згідно із законом» (1926), яка викривала святенницьку буржуазну мораль. Кулєшов був вчителем багатьох талановитих майстрів радянського кіно, зокрема В. І. Пудовкіна, Б. В. Барнета, А. С. Хохлової.

Пошуки Л. В

Кулєшова вплинули на формування теоретичних поглядів і творчу практику чудового режисера С. М. Ейзенштейна. Виконані високого реалізму і революційної пристрасності, його історико-революційні фільми «Страйк» (1925), «Броненосець «Потьомкін» (1925) і «Жовтень» (1927) надали великого значення розвиткові прогресивного кіномистецтва у всьому світі. Ейзенштейн першим з величезною вражаючою силою створив художній образ революційного народу і виразив ідеї революції, надихаючи маси на боротьбу.

Важливе місце в радянському кіно займає творчість А. П. Довженка, в якому злилися поетичні традиції українського фольклору. Його фільми, присвячені багатовіковій історії України («Звенигора», 1928), подіям громадянської війни («Арсенал», 1929), життя українського села в роки колективізації («Земля», 1930), пронизані роздумами про патріотичні зобов’язання кожної окремо взятої людини перед усім народом, про працю, як «мірило» людської гідності. Яскрава і своєрідна індивідуальність цього художника зробила величезний внесок до багатонаціональної радянської літератури і мистецтва тих років.

  Значним досягненням у розвитку кіномистецтва 20-х років стали майстри кіно, які виступали в психологічній і історичній драмі, мелодрамі, пригодницькому фільмі, побутовій комедії. Першим успіхом в жанрі сатиричної комедії був антирелігійний фільм «Чудотворець» (1922, режисер А. П. Пантелєєв). Він  тоді  мав  позитивну оцінку Леніна.

Жанри побутової драми і мелодрами особливо розвивалися в кінематографії низки союзних республік, де велике значення мала боротьба засобами кіно проти реакційних пережитків патріархального побуту. З цими жанрами пов'язані перші досягнення вірменського кіно («Намус», 1926), азербайджанського кіно («Шахсей-вахсей», 1925), узбецького кіно («Друга дружина», 1927).

У другій половині 20-х група молодих режисерів звернулася до проблем сучасного побуту і моралі: А. М. Роом, Ф. М. Ермлєр, С. І. Юткевіч, Е. В. Черв'яків.

Збільшилося виробництво художніх ігрових фільмів.

Перша половина 30-х ознаменована серйозними успіхами радянського кіномистецтва, його утвердженням на позиціях соціалістичного реалізму, встановленням міцних зв'язків між художниками кіно і багатомільйонним глядачем. На ідейний і художній розвиток кіномистецтва вплинуло збагачення його звуком.

Освоюючи реалістичні традиції інших мистецтв, радянське кіно в першій половині 30-х багато уваги надавало екранізації класики, до участі у фільмах притягувалися актори театрів.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10