Литература Франции в годы революции (античные образы, революционные песни)

судилося завоювати якобінцям, головним чином тому, що Франція XVIII ст. була оточена на континенті занадто відсталими країнами і що в самій Франції не було матеріальних основ для соціалізму, не було банків, синдикатів капіталістів, машинної індустрії, залізних доріг».

9 термідора (27 липня 1794 р. ) - останній день французької буржуазної революції. У цей день були страчені Робесп'єр і його соратники. Почався спад революційної хвилі. Скасовано Якобінська конституція 1793 р. , розпущений Конвент.

«. . . Як не мало героїчна буржуазне суспільство, для його появи на світ знадобилися героїзм, самопожертву, терор, громадянська війна і битви народів. У класично строгих традиціях Римської республіки гладіатори буржуазного суспільства знайшли ідеали і художні форми, ілюзії, необхідні їм для того, щоб приховати від самих себе буржуазно-обмежений вміст своєї боротьби, щоб утримати своє натхнення на висоті великої історичної трагедії».

Діячі англійської революції XVII століття, як відомо, прагнули опоетизувати ідеї та події революційних років старозавітними образами: революціонери Франції наприкінці XVIII століття вдалися до античної масці.


Античні образи

Інтерес до античності зріс у другій половині XVIII століття не тільки у Франції, але і в Англії і в Німеччині.

В Англії в 1768 р

вийшов твір Роберта Вуда «Досвід про оригінальний генії і витворах Гомера», про який захоплений відгук залишив Гете: «У цих образах ми бачили вже не натягнуті і пихаті історії про героїв, а правдиве відображення найдавнішої дійсності і намагалися, скільки можливо, до неї наблизитися ».

Артисти Клерон і Лекене, вихованці Вольтера, граючи в п'єсах Корнеля і Расіна, скинули традиційні костюми часів Людовіка XIV, перуки та криноліни, і одягнули костюми грецькі та римські. Знаменитий актор Тальма послідував їхньому прикладу.

Композитор Глюк, ім'я якого облетіло тоді весь світ, геніальний музикант і новатор у сфері оперного мистецтва, порушив ще більший інтерес до справжньої героїчної античності своїми операми «Орфей», «Альцест», «Іфігенія в Тавриді», вперше поставленими в Парижі. Героїчна музика Глюка звучала в ту пору революційно. Справедливо писала одна німецька газета у червні 1800: «Опери Глюка не тільки розбудили парижан від затишних чеснотах Люллі і Рамо, але і пробудили в них те м. к. роїння і ті сильні почуття, які були потрібні для постановки грізної драми - революції ».

У Німеччині Вінкельман своєю знаменитою роботою «Історія мистецтва давнини» зробив переворот у поглядах на античність. Самобутність грецького мистецтва, його народність, його глибокі зв'язки з побутом народним були вперше розкриті видатним мислителем. Робота Вінкельмана в 60-х рр. . XVIII сторіччя була переведена на французьку мову.

Просвітителі цікавилися античністю, шукаючи в ній образи і картини, співзвучні їм за ідеями. Дідро вивчає Лукреція, поета-матеріаліста давнини. Руссо надихається героями. Плутарха і творами римського історика Тацита, бичували розбещеність римської аристократії. Монтеск'є пише

1 2 3 4 5 6

Похожие работы