Театральные декорации
У останній чверті XIX ст. в театрально-декораційному мистецтві позначилася дія режисури Мейнингенского театру в Німеччині, що прагнула до реформи кулісно-арочної системи (руйнування рівної площини планшета вступом пратікаблей, використання справжніх історичних аксесуарів) Типи декорацій, виконаних у дусі канонів класицизму і романтизму, атакувалися, з одного боку, потужною течією натуралізму (теорія Э. Золя з ідеєю "точного відтворення соціального середовища", що прирівнювала значення декорації до опису в романі; практика режисерів А. Антуана у Франції, О. Брама в Німеччині, ранні досліди К. Із Станиславского в Росії), а з іншої - французьким експериментальним театром символізму, режисура якого (П. Фори, О. М. Люнье-По) притягнула до співпраці художників М
На рубежі XIX - XX ст. режисери і художники різних країн досліджували природу і специфічні закони сценічного мистецтва, що визначають його місце у ряді інших видів мистецтв. Режисер А. Аппиа в Швейцарії, переглянувши розроблену Р. Вагнером концепцію театру як синтезу мистецтв, затверджував уявлення про театр як про особливу структуру, в якій усі її чинники - простір, світло, образотворчі елементи - знаходяться не в рівноправному, а в складнопідрядній динамічній взаємодії між собою і головним чинником сцени - актором. Аппиа, а також режисер і художник Г. Крэг у Великобританії затверджували нові принципи оформлення, що символічно виражають сенс драми. Крэг намагався постійну композицію з об'ємних форм (кубів, майданчиків, східців), що трансформуються світлом, привести в рух на очах у глядачів (система ширм). У Німеччині режисер Г. Фукс підкреслював особливе значення внутрішнього ритму, рушійного дією, і спільно з художником Ф. Эрлером розробляв проекти максимально позбавленої глибини, так званої рельєфної сцени як просторової форми, що зв'язує акторів в єдине ритмічне ціле; режисер М. Рейнхардт застосовував різноманітні прийоми оформлення : від ілюзорних об'ємних декорацій, що змінюються поворотним кругом (введений в Європі в 1896), до узагальнених нерухомих установок, нейтральних драпіровок ("сукен") і масових видовищ на арені цирку (художник Э. Мунк, Э. Орлик, Э. Стерн).
У Росії що прийшли в театр в 1870-х рр. живописці В. Д. Поленов, В. М. Васнецов, М. А. Врубель, В. А. Серов, К. А. Коровин затверджували в театрально-декораційному мистецтві (на сцені Московської приватної російської опери, заснованою С. И. Мамонтовим)