Творчество Гриффита

style="text-align: Так, в найбільш принциповому і змістовному творі Грифіта - у фільмі "нетерпимість", де Грифіт принаймні на десяток років випередив сучасне йому кіно. Ця картина назавжди залишиться однією з вершин історії німого кіно, одним з етапних фільмів в розвитку кіномистецтва в цілому, монтажу зокрема.

Провал "нетерпимості" в майбутньому зіграв роль в ліквідації "Трайэнгла", який припинив виробництво в червні 1917 р.

  Внесок майстра у розвиток кіно.

Грифіт, у минулому актор, надавав дуже велике значення акторській грі, і його трупа стала розплідником майбутніх кінозірок. Найбільшою його знахідкою була Мері Пикфорд (її дебют у Грифіта у фільмі "Скрипковий майстер з Кремони", потім вона грала в багатьох фільмах і завоювала велику популярність під ім'ям "маленька Мері" в титрах).

По суті Грифіт розробив основні принципи акторської гри перед об'єктивом знімальної камери. Що трудилися до Грифіта в американських студіях випадкові статисти і бездарні аматори не підходили для вирішення великих акторських завдань, поставлених Грифітом. Грифіт створює власну трупу молодих акторів. Талановита молодь, зібрана Грифітом в студії "Байограф", не уміла грати перед апаратом; йому довелося учити цю молодь. Грифіт виростив і виховав чудову плеяду реалістичних акторів так званої "школи Грифіт", із складу якої найбільш відомі сестри Дороті і Ліліан Гиш, Мей Марш, Роберт Харрон, Річард Бартелмесс, Генрі Уолтхолл, Уолтер Лонг, Керол Демпстер і інші. І в 1909 р. в трупу "Байографа" входили: Мері Пикфорд, Лінда Арвидсон, Мэрион Леонард ("благородна" актриса), Мак Сеннетт (комік), Генрі Б

Уойтхолл (З суворим обличчям), Оуен Мур ("перший коханець"), Чарлз Инсли, Генрі Солтер, Герберт Прайор. У Грифіта було високо розвинено режисерське чуття при відборі акторів. Він майже не помилявся, завжди знав, чого домагається, в потрібних випадках віддаючи перевагу талановитим, темпераментним акторам з простою, іноді навіть рядовою зовнішністю акторам красивим, але бездарним (на роль Жоакина Мурриэта у фільмі "Багряні дні" Грифіт вибрав Бартелмесса і відкинув кандидатуру прославленого внаслідок красеня Рудольфо Валентино). Грифіт в побудові образу завжди йшов від внутрішнього відчуття і переживання до зовнішнього його розкриття. (Для досягнення потрібного йому ефекту - створення у актора необхідного настрою - він, наприклад, в 1913 році уперше ввів на репетиціях і зйомках музичний супровід). Гра акторів Грифіта була ритмічною і гранично виразною. Примітивна пантоміма "живих картин" догріффітовського кінематографу перетворилася у фільмах Грифіта у велике мистецтво кіно, що змагається багато в чому з сучасним йому театральним мистецтвом. Зі своїми учнями-акторами Грифіт дуже багато працював, віддавав їм увесь свій вільний час. Він навчав їх не лише грати перед апаратом, але розуміти і любити кіномистецтво. Багато хто з учнів Грифіта став згодом режисерами (Рауль Уолш, Елмер Клифтон, Дональд Крисп, Эрик Штрогейм, Мак Сеннетт, Ліліан Гиш).

"Школа Грифіта" - це не лише невелика група акторів, його безпосередніх учнів і вихованців. Закони і принципи акторської гри на екрані, наочно і переконливо розкриті у фільмах Грифіта, стали надбанням передової і найталановитішої частини голлівудських акторів. Томас Мейган, Бесси Лов, Мері Майлос-Минтер, Норма Толмэдж, Джордж Бенкрофт, Ернест Торренс, Уоллес Бири - ось декілька акторських імен, пов'язаних з роками розквіту німого кіно, творчість яких поза сумнівом розвивалася під великим

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

Похожие работы