Творчество Гриффита

він тенденційність протиставляв гріховним спокусам міської культури. Грифіт хворобливо відчував так звану фермерську проблему, загибель дрібновласницьких господарств в зіткненнях з фінансовим капіталом, що наступає на них, а тому інстинктивно тягнувся до минулого Америки ("Народження Нації", "Аврам Линкольн" та ін. ).

Творчі зигзаги і невдачі Грифіта, наявність в його біографії художника неодноразових творчих пауз, його безуспішні спроби піти в патріархальне минуле перед лицем непривабливого сьогодення, безперспективність його світогляду - усе це говорить про те, що суб'єктивно Грифіт був і залишився тим "середнім" американцем, який трішки сентиментально-наївний, трішки плутаник в політиці, але завжди принциповий у своїх переконаннях. Йому ніяк не вдається здолати в собі роковий тиск "аполітичної" об'єктивності: ось вже різке слово проти насильства і свавілля готове зірватися з кадрів картин Грифіта, зараз, здається, він зробить рішучі позитивні висновки. Проте в останню хвилину, боячись сміливо поглянути в очі майбутньому, Грифіт йде від сучасності, озираючись назад, на нібито ідилічне патріархальне життя вільних фермерів у далекому минулому США.

Відмінною рисою більшості фільмів Грифіта була сентиментальність, яка відбивалася і на загальній концепції речі, і на акторському трактуванні образів, і на тексті написів. Позитивні образи енергійних, цілеспрямованих людей з характером, що склався, були чужі Грифіту. Найбільш типовим персонажем в його фільмах була самотня, страждаюча, беззахисна дівчина. Ось чому найбільш типовою актрисою "школи Грифіта" була Ліліан Гиш, творець багатьох варіантів сентиментального образу американської "бідної Лізи".

Грифіт багато в чому використовував уроки світової і сучасної йому реалістичної американської літератури, багато в чому наслідував сучасні йому зразки американської театральної драматургії (Давид Беласко, Байярд Уэйлер та ін. ). Грифіт зробив усе, щоб запозичувати досвід літератури і театру

Він широко використовував для своїх картин літературні джерела, екранізував твори Диккенса, Теннисона, Едгара По, Льва Толстого. З театру він систематично притягав для роботи в кіно драматургів, режисер, акторів, у тому числі Герберта Бирбом-Три, Де-Вольф-хопера, Дугласа Фербэнкса і інших. "Серця світу", для зйомки якого Грифіт спеціально виїжджав у Францію і Англію, консультували видні англійські громадські діячі і письменники, у тому числі Герберт Уэллс.

Грифіт був дуже сприйнятливий і творчо допитливий. Але далеко не кожен майстер, далеко не кожна картина залишали слід в його творчій пам'яті. Уважно вивчаючи літературу, театр і драматургію, Грифіт не йшов шляхом найменшого опору, а творчо переробляв усе запозичуване, створюючи лексикон, що не існував до нього, виразні засобів кіно. Зокрема, так званий паралельний монтаж (паралельний розвиток двох або декількох сюжетних ліній) Грифіт, по його власному визнанню, запозичував у Диккенса, а прийом "flash-back" (повернення сюжетної дії в минуле) був, поза сумнівом, навіяний сучасними Грифіту карними драмами Елмера Райса.     Зовні Грифіту неначе не вдалося уникнути дуже сильних в 1913-1917 рр. "італійських" впливів, джерелом яких були численні без-помпезні бойовики Казерини і Пастроне ("Кабирия", "Антоній і Клеопатра" та ін. ). Проте у фільмах Грифіта "Юдіфь з Бетулии" і "нетерпимість" несмак і статичність італійських фільмів були значною мірою здолані, обстановочна живописність була поставлена на службу основної лінії картини. У "Юдіфі з Бетулии" Грифіт, організовуючи масові сцени, навіть до найменших ролей в цьому фільмі притягнув великих акторів.

Розквіт творчості Грифіта співпав з роками першої світової

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

Похожие работы