ВЛАДИМИР НЕМИРОВИЧ ДАНЧЕНКО

в ран­ьше годы его жизни. В этих мыслях он шел за великими рево­люционными демократами, которые призывали театр к общест­венному служению. Эти разбросанные по старым газетам и журналам 1877— 1887 годов статьи, подписанные разнообразными псевдонимами, бывали всегда быстрыми откликами на отдельные театральные явления. Они как будто исчезали вместе с текущим номером 'газеты. Но в своей совокупности они составляли цельную систему взглядов, которую он впоследствии будет проводить в жизнь. В течение всей своей критической деятельности Немирович-Данченко резко выступает против принятого в императорских театрах репертуара — одной из основных его задач в Художественном театре станет реформа репертуара. Путь критика стал слишком узким для Немировича-Данченко. Он не мог не чувствовать, что, как бы настойчиво он ни защищал свои взгляды, они не реализовались в практике театра.

Театральная жизнь текла своим привычным руслом, и ему приходилось повторять из статьи в статью одни и те же мысли, приходя в отчаяние от консерватизма руководителей театров. Немирович-Данченко не мог мириться с происходив­шим на его глазах и все углублявшимся разрывом между за­просами жизни и театром, несмотря на наличие в нем актеров огромного таланта и мастерства. Он ясно видел, что усло­вия бюрократического управления театрами заглушают актер­ские дарования. Убедившись в малой плодотворности театраль­но-критической деятельности, Немирович-Данченко оставляет ее ради драматургии. Он хотел не только косвенно влиять на. театр похвалой, порицанием или разбором спектаклей, но из­менять его активно. Его темперамент художника был накален за годы бездействия. Позднее он многократно 'направлял в ди­рекцию императорских театров докладные записки, в которых подробно излагал проекты необходимых, по его мнению, теат­ральных реформ

Его взгляды 'на театр тесно сближались со взглядами Островского, неизменно поднимавшего голос в за­щиту развития русского национального театра, против легко­весного развлекательного репертуара. Но в условиях импера­торских театров, как и в условиях театров частных, эти проекты были неосуществимы.

 Неудовлетворенный состоянием театра, враг господствовавшей драматургии, Немирович-Данченко в первых своих пьесах, однако, сам находился во власти ее тематики и ее законов. Частые посещения театров, с детских лет детальное знакомство с ними воспитали в нем довольно уверенного знатока сцены. Немировичу-Данченко нужно было одержать некоторую победу над собой, чтобы нащупать новые сюжеты, новые образы, но­вый драматургический путь. Он довольно быстро завоевал положение крупного драматурга. Не только автор пьес, но и их постановщик в годы 1888—1896, он работал с лучшими акте­рами России. Ермолова и Савина, Ленский и Давыдов охотно прислушивались к замечаниям молодого драматурга, свидетельствовавшим не только о прекрасном знании техники сцены, но и о тонком и умном проникновении в психологию образа. Немирович-Данченко блестяще анализировал роль. Творчество захваты­вало его. Он стал не только автором, но и учителем сцены.

 Немирович-Данченко уже нащупывал в своей драматур­гической практике те принципы, которые защищал в своих статьях. В его пьесах проникали на сцену нарождавшиеся со­циальные отношения, новый бытовой материал, новые черты психологии, интересные и неожиданные оттенки жизни. Он понимал, что реформа театра возникает не из прошлого, а из современности, из того нового, характерного и тревожного, что принес в общественные условия и в духовную жизнь интелли­генции конец XIX века. Немирович-Данченко в своей драма­тургии постоянно касался самой важной для него проблемы — о силе и бессилии русского интеллигента, о его противоречивой судьбе в условиях современного ему общества.

1 2 3 4 5 6 7 8