Влияние сюрреализма, дадаизма и кубизма на творчество ведущих мастеров Французского кино

Вплив сюрреалізму, дадаїзму і кубізму на творчість провідних майстрів Французького кіно

Сюрреали?зм (фр. surréalisme — надреалізм) — напрям в мистецтві, що сформувався до початку 1920-х у Франції. Відрізняється використанням алюзій і парадоксальних поєднань форм.

Засновником і ідеологом сюрреалізму вважається письменник і поет Андре Бретон. Під заголовком «сюрреалістична драма» позначив в 1917 році одну зі своїх п'єс Гийом Аполлинер. Одними з найбільших представників сюрреалізму в живописі стали Сальвадор Далі, Макс Ернст і Рене Магритт. Найбільш яскравими представниками сюрреалізму в кінематографі вважаються Луіс Бунюэль, Жан Кокто, Ян Шванкмайер і Дэвид Линч. Сюрреалізм у фотографії отримав визнання завдяки піонерським роботам Філіпа Халсмана.

СЮРРЕАЛІЗМ В КІНО (франц. surrealisme, букв. — надреалізм), течію, спрямовану на автоматичне відтворення свідомості і підсвідомості, що породжувало найхимерніші форми. Один з самих сюрреалістичних фільмів — «пес (1927) Андалузії», поставлений Л. Бунюэлем і С. Далі. Бунюэлю також належить визначення сюрреалізму : «Це агресивна спрямованість, заснована на повному запереченні існуючих цінностей». Бунюэль залишався до кінця свого довгого творчого життя сюрреалістом. У 1987 американський дослідник сюрреалізму Д. Лінч у своєму фільмі «Блакитний оксамит» запозичував образну структуру Бунюэля з «пса Андалузії».

Куби?зм (фр

Cubisme) — авангардистський напрям в образотворчому мистецтві, передусім в живописі, що зародилося на початку XX століття і що характеризується використанням підкреслено геометризованих умовних форм, прагненням «роздрібнити» реальні об'єкти на стереометричні примітиви.

Кіно і кубізм

Ніколи фрагментированность і послідовність, властиві механізації, не виражалися так виразно, як при народженні кіно, т. е. у той самий момент, який вивів нас за межі механізму і навантажив у світ росту і органічного взаємозв'язку. За рахунок простого прискорення механічного руху кіно перенесло нас зі світу послідовностей і ланкових з'єднань у світ творчої конфігурації і структури. Повідомлення такого засобу комунікації, як кіно, — це повідомлення про перехід від лінійних з'єднань до конфігурацій. Саме цим переходом викликано нинішнє абсолютно справедливе спостереження: «Якщо щось працює, означає воно вже застаріло». Коли далі на зміну механічним послідовностям кіно приходить швидкість електрики, силові лінії в структурах і засобах комунікації стають звучними і ясними. Ми повертаємося до инклюзивной форми іконічного образу.

Перед високорозвиненою письмовою і механізованою культурою кіно з'явилося як світ ілюзій, що восторжествували, і марень, який можна купити за гроші. Саме у момент виникнення кіно з'явився кубізм, і Э. X. Гомбрих (у книзі «Мистецтво і ілюзія») назвав його «найрадикальнішою спробою викоренити двозначність і насадити єдине прочитання картини — прочитання її як рукотворної конструкції, розфарбованого полотна». Бо «точку зору», або одну грань ілюзії перспективи, кубізм замінює одночасним перед¬ставлением усіх граней об'єкту. Замість створення на полотні спеціалізованої ілюзії третього виміру, кубізм пропонує взаємну гру площин і протиріччя (чи драматичний конфлікт) форм, освітлень, текстур, який «розтлумачує повідомлення» за допомогою залучення. Багато хто вважає це вправою в малюванні, а не в створенні ілюзій.

Інакше кажучи, представляючи в двох вимірах внутрішню і зовнішню сторони, вершину, основу, вигляд ззаду, вигляд спереду і усе інше, кубізм відкидає ілюзію перспективи заради миттєвого чуттєвого сприйняття цілого. Вхопившись за миттєве цілісне усвідомлення, кубізм несподівано оповістив нас про те, що засіб комунікації є повідомлення. Хіба не очевидно, що в той самий момент, коли послідовність поступається місцем одночасності, людина виявляється у світі структури і конфігурації? Хіба не те ж саме сталося у фізиці,

1 2

Похожие работы

Рефераты

Курсовые

Дипломные