Итальянская поэзия XVII в.

style="font-size: Літературна спадщина Кампанелли величезна, немає галузі науки, від розгляду якої він відхилився б. І латинський його стиль, і італійський відрізняються зухвалим - і не понятим в його час - зневагою до шкільних норм наслідування древнім. Це дозволило Кампанеллі виліпити своє слово в незвичайній для тієї епохи відповідності з кожним поворотом лютої думки. Межі напруги словесна тканина досягає в його поезії. У творах, підлеглих класичному канону, слово завжди з'являється кінець кінцем носієм об'єктивного, позаособистого сенсу, і суб'єктивізм, творче свавілля - у поетів-мариністів, наприклад, - оформляється лише перестроюванням традиційних поетичних засобів, так що центр творчого зусилля виявляється в тематичній новації. У Кампанелли слово - навіть тоді, коли він зайнятий у вірші найабстрактнішими метафізичними питаннями, - просочується волею і почуттям, змінює свою внутрішню структуру, відображаючи в собі повноту духовного і душевного виявлення особи в самий момент народження кожного цього слова. Лірика мариністів набуває свого сенсу в закінченості твору, де метафора, що миттєво спалахнула, - "кончетто" - розгортається в картину. Лірика Кампанелли - безперестанне виверження, в якому кожне слово - цілком самоцінна картина, миттєве творіння автора. З одного боку, таким чином, творчість Кампанелли - нова фаза здійснення платонічної поетики, що має на увазі любовне, а значить, і лірично-схвильоване, проникнення в зображуваний предмет. Але, з іншого боку, ліричне виявлення у Кампанелли цінно і значно лише постільки, поскільки воно індивідуальне, як і у його сучасників - мариністів. Нарочитий, в одному випадку, і неминуче природний, в іншому, індивідуалізм, народжений потребою опанувати час, що нестримно відноситься, робить Кампанеллу і мариністів поетами одного століття, віки бароко.

У 1606 р. Кампанелла згадує про рукописні збори своїх віршів під назвою "Канта". У 1613 р

прихильник Кампанелли Т. Адами "за своїм розумінням" вибрав з нього вісімдесят дев'ять віршів, до яких поет написав "пояснення", використане і в наших примітках. Через дев'ять років ці твори побачили світ - очевидно, в Німеччині - під заголовком "Збори деяких філософічних віршів Сеттимонтано Сквілли". (тобто "Семишишкового Дзвоника" - "Семишишковим" називав себе Кампанелла, що бачив особливу ознаку в семи горбах свого черепа; "Сквілла", "дзвоник" - синонім слова "Кампанелла"). Дослідження учених додали до цього сімдесят п'ять віршів; усе інше - втрачено.

Габріеле Кьябрера (1552-1638). - Один зі знаменитих літераторів свого часу, Кьябрера лірою зумів скласти собі саме завидне становище в суспільстві, здобути розташування декількох государів, що виразилося, в достатніх пенсіонах. Швидкий на руку, не раз піддавався переслідуванням за самочинні розправи, але високе заступництво неодмінне було на його стороні. Фундаментом усіх успіхів поета були його епічні поеми: "Готиада" (1582) з присвяченням Карло-Еммануеле I, герцогові савойському, "Амедеіда" (1582-1620), що оспівує подвиги одного з герцогів Савойських, "Флоренція" (рік невідом. ), що возносить хвали роду Медичи. Ці поеми (як і об'ємиста театральна продукція Кьябрери) виявляють собою зразки блискучих риторичних вправ, дуже характерних для XVII ст. , але позбавлених яких би то не було поетичних достоїнств з точки зору новоєвропейського художнього смаку. Більш справжнього натхнення і чарівності сучасні критики знаходять в ліриці Кьябрери. На переломі від Відродження до бароко Кьябрера був найобдарованішим і незалежнішим з супротивників маринізму, пануючого напряму в італійській поезії століття. Якщо інші антимариністи орієнтувалися на Петрарку і

1 2 3 4 5 6 7

Похожие работы

Рефераты

Курсовые

Дипломные