Уголовно-процессуальное право Украины

2. 4. Культова архітектура.

Найбільш значним в області культової архітектури були роботи по проводженню будування великих соборів XIV ст. . в Празі і Кутній Горі в яких в кінці XV –XVIст. приймали участь такі найвідоміші архітектори , як Марвій Рейзек і Бенедикт Рейт . М. Рей зет спільно з майстром Ганушем закінчив 1499 році зводи вівтаря собору в Кутній Горі, розвиваючи принципи сітчатих взводів Парлера , а головний неф цього собору в 1540 – 1547 роках отримав пелюсткові взводи , типові для манери Рейта, Пелюсткові взводи Рейта застосовував в побудуванні ним на початку XVI ст. . тринефної загальної церкви в Лоунах. В кінцевому результаті на початку XVI ст. . в деяких храмах Південної Чехії з”являються безнервюрні зводи. В XVI ст. . в Чехії в архітектурі церков в поряд з новим типом квадратних в плані приміщень , якими користувалась община чеських братів , застосовувалась і загальна церква і базиліка з стовпами , а також стрільчаті арки , зовнішні контрфорси і вікна з кам”яними профілірованими проймами .

Це співставлялось з новим декоративним убранням , що можна бачити не тільки в побудованій в 1549 році італійським архітектором М. Боргореллі церкви общини чеських братів в Млада Болеславі , але в прилеглому ієзуїтському храмі Спасителя в Празі. Лише пізніше він отримав ренесансний західний фасад з трьома порталами .

В перебудованій в серединні XVI ст. . міській церкві В Габорі над готичними стінами з контрфорсами і стрільчатими вікнами ренесансні щипщі були зведені над боковими фасадами.

В XV-XVI ст. . склався національний чеський варіант архітектури Відродження . перші елементи його з”явились в XV ст. . в пізній готиці, коли в чеському жилому будинку і замку – палацу з”явились ясність і простота композицій , великі вікна, живописність фасадів, відповідне світоспоглядання чехів , вироблену в роки гуситський війн – боротьби чеського народу за соціальну справедливість і духовну свободу, національну незалежність.

Форми архітектури Відродження з”явились в Чехії в першій половині XVI ст. . , в будівлях італійських архітекторів що відобразили етапи розвитку італійської архітектури від раннього тосканського Відродження до Паладіао і Маньєризму кінця століття. Але ті ж архітектори працюючи для чеських дворян і міщан рахувались із складними вже в чеський архітектурі рийомами композиції будівель. Вони внесли в чеську архітектуру нові риси . але ці риси – ордер, аркади лоджії , сграфітом на фасадах – були , тим що допомагало чеській архітектурі розвиватись по тому шляху на який вона вступила в XV ст. . , посилено появлені в ній тоді нові особливості і найбільш органічно зливались з ними , створюючи специфічний характер чеського ренесансу . Італійські форми підпорядковувались композиції будівель , що відповідала побутовому укладу різних прошарків чеського суспільства того часу і мало глибоке коріння в наступному розвитку чеської архітектури. [24, ст. .  152-154]

 

Розділ (3) Своєрідність образотворчого, декоративно – прикладного мистецтва та літературної спадщини Чехії періоду ренесанс

Для мистецтва початку XVI ст. . характерно складання нових ренесансних принципів . Ренесансні особливості в творах живопису цього часу часто співставляються з готичними традиціями , а іноді тенденціями монєризму . До кінця XV- першої чверті XVI ст

. відноситься творчість видатного живописця – Майстра Літомиржицького вівтаря, яке завершує добу готики в Чехії в відкриває шлях до мистецтва Відродження . Європейський художник Майстер Літомиржицького вівтаря очолив живописну майстерню в Празі , і був близький до королівського двору. Створений ним для костьолу в місті Літомиржиці цикл вівтарних композицій на тему „ Страстей Христових” при прихованому напруженні пронизаного спокійністю . Він відрізняється благородством і внутрішніми якостями персонажів , стриманістю і розкриті почуттів.

Гарний колорит побудований на тонкощах вишуканих фарб , надає зображення світську святковість. Разом з тим в гнучких дещо нервових контурних лініях , окреслюючих фігури , проблискують риси емоційного хвилювання , що зближує творчість Майстра Літомиржицького вівтаря з живописом дунайської школи , створених ним вівтарних образах для Страговського монастиря в Празі посилюються риси ренесансу. Пропорції фігур скорочуються форми стають більш об”ємними. Поетичні пейзажні форми також стають об”ємними , надаються зображенням риси ліричного споглядання . Ренесансні особливості знаходять найбільш яскраве вираження в циклі монументальних фрескових розписів на теми життя св. Ватслава в соборі св. Віта в Празі. Розписом притаманна торжественна велич і врівноваженість композиції ,м”яка кольорова гармонія. В багатофігурні сцени вміло включені портретні зображення. Майстру належать і один з перших в Чехії станкових портретів – портрет Альбрехта з Коловрат, що відрізняється площинністю і застиглістю зображення, точністю портретної характеристики. Творчість Майстра Літомиржицького вівтаря являлось вершиною розвитку національної ренесансної школи живопису в Чехії . З другої чверті XVI ст. . в Чехії поступово занепадає вівтарний живопис , уступаючи місце новим, світським жанрам. З Майстром пов’язана поява перших картин на синтетині сюжети яким притаманно дещо зовнішнє і поверхове наслідування манери Лукаса Кранах Старшого.

До XVI ст. . відноситься останній період розвитку чеської мініатюри , що поступово занепадала в зв”язку з розвитком книгодрукування . Мініатюра початку століття продовжує реалістичні традиції готичної доби. Гострою соціально – критичною направленістю проникнуті мініатюри „ Йєнського кодексу „,гуситського за своїм духом. В ньому розміщенні наївно виразні – виразні зображення сцен життя гуситів- „Ян Жижка на чолі війська „ і „ спалення Яна Гуса”. Гра дуал з собору св. Віта прикрашений портретними зображеннями донаторів, сцен з життя цехів. готичні і ренесансні риси співставляє в собі гуситський за змістом так званий чеський канціонал 1587 року зображеннями на всю сторінку і багатим ренесансним орнаментом , що включає пісню в честь Яна Гуса і зображенням сцени його спаленням. Середини XVI ст. . на перше місце виступають нові види та жанри будівель знатті в стилі ренесансу ,-кругла декоративна скульптура , ліпний декор з стуко, сграфіто. В палацах знатті виникають цілі сімейні портретні галереї. Створюються і надгробні портрети – епітафії з дещо спрощеними зображеннями померлих , виконанні маслом на дереві чи висічені в формі горельєфу на кам”яній плиті . Монументальні архітектурні скульптурні надгробки створюються головним чином іноземними майстрами.

Завдяки роботі в Чехії багаточислених італійський майстрів кінці XV-XVI ст. . широке розповсюдження отримує декоративна скульптура в стилі ренесансу призначена для прикрашення архітектурі. Окремі ренесансні мотиви з”являються вже в пізньоготичних будівлях. Замок в Моравська – Тршебові прикрашений портретами їх власників. Серед перших декоративних ансамблів в стилі ренесансу – скульптурне убранство замку в Пардубиці і літнього королівського палацу Бельведер поблизу Празького Граду. Багатий ліпний декор з стуко прикрашає стелі і зводи королівського мисливського замку „ Зірка” в Празі. Він складає 334 панно з рельєфами на теми з античної міфології, включені в багато численні кесони і відрізняючи деталі філігранної обробки. Серед кращих пам”ятників круглої скульптури „ Співаючий” фонтан перед літнім королівським палацом Бельведер в Празі. Він виконаний в стиля італійської ренесансної скульптури і відмічений ясністю і спів розмірністю форм.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Похожие работы

Рефераты

Курсовые

Дипломные