Актори та театр Іспанії XVII ст

залишилася непереможною в ідеологічному двовладді, але умови життя та творчості драматургів за таких обставин були важкими, загроза найстрашніших покарань — цілком реальною.

3. Актори іспанського театру XVII ст. .

Репутація акторів була в XVII столітті основною складовою у залученні публіки, може бути навіть більшою, ніж декорації, тематика і навіть текст п'єси. Шлях комедіантів до слави і успіху (за відсутності професійних іміджмейкерів і шкіл акторської майстерності) був набагато більш важким, ніж зараз. Домогтися визнання публіки тоді могли лише виняткові самородки, які примудряються одночасно розвинути в собі блискучу вимову, якість танцю і співу, вміння витончено пересуватися по сцені, мистецтво жестикуляції, чудовий вираз емоцій, здатність до швидкої зміни гами почуттів і т. д.

Актори та актриси, які зуміли домогтися досконалості у своєму ремеслі, отримували загальне визнання і навіть могли серйозно розбагатіти. З іншого боку, над ними постійно був достатній вплив загального морального презирства. Особливо важко було актрисам, яких часто вважали повіями, не допускали до церковних служб, забороняли ховати на загальних кладовищах через їхній « маргінальний » спосіб життя, що виражався, на думку натовпу, в легкості, з якою вони переходили з образів святих дів в ролі мерзенних розпусниць. Крім того, на акторів накладався ряд інших обмежень, найзначнішим з яких була відсутність (за дуже рідкісним винятком) широко поширеного в ту епоху права переходити в дворянський стан шляхом покупки титулів ( баронських, герцогських, графських і пр. )

Професія актора, незважаючи на легкість, в усі часи була однією з найважчих і мінливих ( запаморочливий успіх сьогодні міг змінитися закиданням камінням завтра). Що стосується Іспанії XVII століття, то, за влучним зауваженням одного з наших сучасників, актори того часу виконували роль своєрідних посередників, через яких « світ комедії проникав у народну культуру».

Персонажі:

Король ( Rey ). Фігура правителя в постановках тих років була двоякою: з одного боку - «старий» король ( rey - viejo ), з іншого - » витончений » король ( rey - galаn ). Перший з них поєднував в собі величну гідність, мудрість, розсудливість і справедливість, в той час як другий виступав у ролі гульвіси, наділеного рядом негативних якостей, такими як гордовитість несправедливость.

Драматична місія «хорошого » короля полягала в тому, щоб нагороджувати або справедливо карати. Неодмінною відзнакою такого правителя був скіпетр.

«Поганий король » на початку вистав зображувався суворим деспотом, припинити тиранію якого було під силу лише Господу Богу. Зневірені смертні, не в силах впоратися з чиним таким правителем несправедливістю, зверталися за допомогою до Всевишнього. Фіналом практично всіх постановок було каяття «злого » короля, відновлення справедливості і перетворення тирана в зразок чесноти

. Хтось могутній ( el poderoso ) - підлеглий королю знатний вельможа ( принц, герцог, маркіз, капітан або магістр ), наділений шляхетністю істинного лицаря, в характері якого, тим не менш, присутні негативні риси ( гордовитість, самодурство і т д. ). « Могутнім » в постановках відводилася роль руйнівників вищої гармонії, що склалася між знаттю і народом, сеньйором і васалом, королем і підданими. У фіналі цей персонаж каявся перед людьми, Богом і Його Величністю Королем, «

1 2 3 4 5

Схожі роботи

Реферати

Курсові

Дипломні