Актори та театр Іспанії XVII ст

виправлявся » і ставав хорошим, добрим і справедливим.

Лицар ( caballero ). У цього персонажа існувало кілька сценічних форм: батько - старий, чоловік, брат, шанувальник. Перші три фігури являли собою зразок Боргу і Благородства. Такі персонажі ревниво оберігали фігуру Дами ( коханої, дружини, дочки, сестри) і жорстоко мстилися за її зганьблену честь лицарям - шанувальникам і або наближеним до короля « могутнього ». Драматичним чином лицаря - батька, чоловіка і брата був порятунок етико - соціального порядку та сімейних цінностей.

Кавалер ( galаn ) і дама ( dama ). Обидва цих персонажа були центральними фігурами всіх вистав XVII в. Типовими рисами кавалера були сміливість, великодушність, сталість, здатність переносити страждання, ідеалізм, м'якість і схильність до самопожертви. Дами поєднували в собі красу, пристрасть, любовне вдововлення, і, в ряді випадків, легковажність.

 Ревнощі -кохання- честь були основними мотиваторами їх поведінки і своєрідними нитками, за допомогою яких автори творів наближали - віддаляли цих персонажів один від одного.

Якийсь дотепний герой ( garciosso ) - неодмінний супутник кавалера / лицаря (свого роду Санчо при Дон Кіхоті ), відданий своєму панові персонаж, що постійно перебуває в гарному настрої, пристрасний любитель грошей ( яких у нього немає), любитель поспати, гурман і цінитель гарної їжі і благородних вин, що нехтує небезпеку і завжди вмудряється позбавляти від неї свого сеньйора. Драматична функція « дотепного героя», що виражається в « зрівноважуванні » слабкостей його пана, дала підставу критикам порівняти даного персонажа зі своєрідним «мостом » між ідеальним і реальним світами.

Простолюдина( villano ). Характерною рисою таких героїв було високе почуття власної гідності, якого часом були позбавлені благородні персонажі.

Бог ( Dios ) - втілення справедливості, вища інстанція.

ВИСНОВОК

Отже представником іспанського театру був Лопе де Вега. Його творчість приваблює майстерністю і красою

Драматург вставляє у п'єси ліричні поезії різних жанрів, а монологи його героїв часто сприймаються як своєрідні поеми. Захоплені сучасники називали комедії Лопе «океаном поезії», ходили в театр не тільки дивитися їх, а й слухати.

Як і Сервантес, Лопе де Вега багато зробив для розвитку іспанської літературної мови та театру зокрема. Не позбавлена книжних елементів, мова його творів близька до розмовної, характеризується простотою й ясністю, в ній широко використано фольклор, приказки, прислів'я, пісні, народні анекдоти. Комедії часто написані на сюжети народних приказок і прислів'їв, які служать їм заголовками.

Життєрадісне мистецтво іспанського драматурга близьке радянським людям. Багато його п'єс входять до репертуару радянського театру («Фуенте Овеху-на», «Собака на сіні», «Дівчина з глечиком», «Учитель танців»).

У дусі комедій Лопе де Веги розвивалася творчість багатьох іспанських драматургів - його сучасників. Можна говорити про школу Лопе де Веги в іспанській тогочасній драматургії. Найвизначнішими представниками цієї школи були Тірсо де Моліна (1571 - 1648), Хуан Луїс де Аларкон (1580- 1639), Гільен де Кастро (1569-1631).

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ

1. Ліпатов. Етюди по теорії західноєвропейського мистецтва. М. : 1963

 2. Історія мистецтва закордонних країн. Том 3.

1 2 3 4 5

Схожі роботи

Реферати

Курсові

Дипломні