Декоративне оздоблення вікон

показують, як вплинуло збільшення наличника на пропорції вікна. До ширини вікон додалися дві ширина наличника, а до висоти – лише одна ширина його, але на пропорціях це відбилося дуже помітно. Вікно в 11/2 квадрата стало незграбним, широким, а вікно в 2 квадрати значно покращало, в порівнянні з вікном попереднього прикладу (мал. 1, Би). Оскільки наличник декілька виступає вперед з поля стіни, то для підтримки його має бути. настільки ж висунута вперед і підвіконна тумбочка.  

Залишається ще зупинитися на деяких подробицях пристрою підвіконної частини.

У підвіконній частині для відповідності виступаючому наличнику знаходиться також виступаючий вперед стовпчик, а між стовпчиками під віконним отвором є западина, яку можна обробити фільонками. Фільонки можуть бути чотирикутним обрамленням або обрамленням з кружком посередині; нарешті, можна зробити западину під вікном чим глибше і поставити в ній балясину, не круглу, але досить рельєфну, промовці на 1/2–3/4 свого діаметру.

Бічні стовпчики також можна розвинути, надавши їм вигляду стоячих кронштейнів, завдяки чому верхній карниз над ними отримає більше винесення і вся композиція набере багатшого вигляду і жвавішу гру світла і тіні. Всі ці форми показані на мал. 3, Г, Д, Е в масах, деталировать їх неважко на загальних підставах, але при складанні проектів, коли форми доводиться змальовувати у невеликому масштабі, деталювання зовсім не потрібне, вона може навіть пошкодити. Сильно подрібнені форми легко втрачають свою виразність. На мал. 3, Г показаний горизонтальний розріз наличника в масах і поруч – деталь в збільшеному вигляді, а мал. 3 дає наочніший вигляд пристрою стовпчиків і кронштейнів в підвіконній тумбочці.

Безпосередньо над наличником, замість фриза, робиться карниз, що завершує обробку вікна. Цей прийом застосовували грецькі архітектори, а пізніше і архітектори епохи Відродження, як, наприклад, Антоніо та Сангалло (Молодший), Віньола і ін

Таке рішення виробляє декілька дивне враження: наличник і карниз нагадують про антаблемент, але його неодмінна третя частина – фриз – тут відсутній.  

Фриз є гладкою частиною, що дає оку відпочинок, передих, між двома неспокійними, дрібно профільованими частинами. Фриз взагалі справляє враження шийки, відсутність якої дуже помітно: без неї форма карниза як би плеската зверху.

Пояснити походження такого рішення можна засланням на античну архітектуру, де воно зустрічається, хоча і досить рідко. У Греції нам відома подібна форма у вікнах чудового храму Ерехтейона в Афінах (кінець V століття до н. э. ). У римській архітектурі подібні форми можна зустріти на Сході, у віддалених римських провінціях, в III столітті н. е. В Європі щось подібне зустрічається в місті Німі (Франція) в римському храмі II століття, що дуже добре зберігся, н. е. і недалеко від Риму – в споруді невеликого круглого храму вести в Тіволі, I століття н. е. (мал. 4). Можливо, що саме цей останній пам'ятник могли бачити архітектори, що будували в Римі в XVI столітті, і що звідти вони почерпнули таку форму (мал. 6).

В усякому разі описана форма – установка карнизика безпосередньо над наличником – зустрічається порівняно рідко, виглядає як би пробою і змінявся формою, що отримала надзвичайно широке развитие–фриз між наличником і карнизом. Таким чином, розглянуту нами

1 2 3 4 5 6 7