Декоративне оздоблення вікон

але грецькі вікна, строго кажучи, не прямокутні, а, злегка розширюючись вниз, мають форму трапеції. Таку ж форму мали і грецькі цвери. Зменшення ширини отвору вгорі настільки трохи, що ми знаходимо можливим розглядати, такі вікна одночасно з прямокутними. Слід придивитися до деталей грецьких вікон (і дверей). Тут застосовані знайомі нам форми – наличники і поміщені безпосередньо на них сандрики. Надзвичайно спрощені деталі створюють враження повної гармонійності поєднання профільованих частин, розташованих безпосередньо поруч.

У італійському Відродженні нам відомий лише один приклад вікон у формі трапеції – в палаці Саккетті в Римі, побудованому архітектором Антоніо та Сангалло.

Але при цьому звернемо увагу на наличники. Деякі наличники мають в своїй верхній частині невеликі злами, дуже незначні по величині, але вельми помітні для ока. Паралельно всім наведеним вище прикладам вікон з наличниками можна навести стільки ж прикладів вживання наличників з вказаними зламами, які називаються вушками. Якщо у вікні з контрналичниками застосувати наличник з вушками, то вушко утворює між контрналичником і наличником вузьку затемнену щілину, різко помітну рису.

Вушка робляться у верхній частині наличника не лише з боків, але часто і вгорі, а інколи і внизу. Слід зазначити ще наступне. До цих пір ми мали справу з наличниками, що обрамували вікна з трьох сторін, а що внизу спираються на підвіконний карниз. Тепер ми звернемо увагу на наличники, що облямовують віконний отвір зі всіх чотирьох сторін подібно до рами картини або дзеркала

Інколи понад такі наличники поміщається сандрик, як в палаці Пальма в Римі, побудованому згадуваним вже Сангалло, або в палаці Папаццурі в Римі побудованому архітектором Маттіа де Россі, і ін.  

 Відносно сандриков відмітимо, що в пізніший час в стилі ампір сандрики влаштовуються над вікнами навіть в тих випадках, коли вікна зовсім не мають наличників.

Ціла серія вікон утворюється у тому випадку, коли для прикраси вікна притягуються ордери, тобто колони або пілястри. Це спрощується тим, що підвіконна стінка є вже готовим п'єдесталом, на який по сторонах вікна встановлюються дві тричвертні колони (або пілястри). Відстань колони до отвору вікна треба розрахувати так, щоб база і капітель не випиналися в отвір вікна. Висота колони робиться ледве вищою за вікно. На колонах (або пілястрах) укладається антаблемент, який можна закінчити горизонтальним карнизом або фронтоном (трикутним або лучковим).

Легко собі уявити, яка різноманітність вікон дасть вживання різних ордерів, але у всіх випадках їх слідує декілька спрощувати, аби не подрібнювати деталей. Втім, італійські майстри виробили свої дуже цікаві деталі, декілька іонічні, що нагадують, і Корінф, але не копіюють їх.

Безпосередньо під колонками п'єдестали у вигляді тумбочок доводиться висувати вперед, але для цього необхідно підготувати їм місце. Питання вирішується двома способами. У одному випадку стіна нижнього поверху делается товще верхньою настільки, що п'єдестали вільно поміщаються на ній, не звішуючись з неї своїм цоколем. Так зроблено в палаці Пандольфіні у флоренції. У другому випадку, якщо нижня стіна не товще верхньою, доводиться підтримувати п'єдестали під колонками досить солідними кронштейнами . У проміжках між тумбочками може бути суцільна стінка, прикрашена фільонками, або балюстрада.

1 2 3 4 5 6 7