Голлівуд епохи німого кіно

План
Голлівуд ери німого кіно.     3
Батько техніки кінозйомки.     3
“Народження нації”    4
“Нетерпимість” і подальші фільми    5
Кіновійни    6
Виникнення жанрів    7
Кіно епохи джазу    8
Захід “Великого німого”    10
 
Голлівуд ери німого кіно.
У 1907 році Дейвіду Уорку Грифіту запропонували знятися в картині Едвіна Портера “Врятовані з одного гнізда”. І хоча спочатку йому кіно не сподобалося, потім вже в перебігу року він зняв 61 короткометражний фільм. Грифіта вважали одним з самих багатообіцяючих режисерів Америці. До кінця 1913 року на його рахунку було вже понад 450 стрічок, і не його даром називали Шекспіром екрану.
Сьогодні його роботи демонструються вельми рідко, але Грифіт увійшов до історії кіно як геніальний режисер, творець нової кіномови, що використалася більшістю його колег аж до 1960-х років.

 
Батько техніки кінозйомки.
Відштовхуючись від досягнень своїх попередників - піонерів художнього кіно, Грифіт почав розбивати сцени на безліч знімальних кадрів, варіюючи відстань і ракурс зйомки, щоб додати дії велику драматичність. Крім того, для створення максимальної напруженості він поступово нарощував темп паралельного монтажу, поки дія не досягала свого емоційного піку. Особливо ефективний цей метод був для показу “чудових” порятунків, що стали фірмовим знаком Грифіта.
Грифіт також став новатором в області акторського мистецтва

Він розумів, що камера мимоволі акцентує увагу на кожному жесті акторів, чому створюється враження, що вони весь час переграють. В результаті багато сцен виглядали досить безглуздо, особливо ті, що знімалися крупним планом, і повинні були зображати бурхливі відчуття персонажів. Грифіт же вимагав від акторів тоншої гри, що робило його фільми переконливішими.
Для підвищення якості своїх робіт Грифіт широко використовував прийоми і методи, запозичені з інших видів мистецтва. Він відмовився від намальованих задників, ранніх картин, що зазвичай застосовувалися при зйомках, на користь твердих декорацій, на зразок тих, що використовуються в театрі. Крім створення реалістичної атмосфери, такі декорації дозволяли камері вільніше переміщатися, що підсилювало у глядачів ступінь залученості в дію. Будучи великим поклонником вікторіанського мистецтва, Грифіт також намагався будувати композицію кожного кадру подібно до того, як це робить художник на полотні, заповнюючи екран різними деталями, покликаними допомогти глядачеві краще зрозуміти особу або вчинок персонажа. Коли Грифіту потрібно було зробити акцент на якому-небудь предметі або жесті, він часто користувався особливим методом, при якому весь екран затемняється за винятком тієї області, де знаходиться шуканий об'єкт.
Хоча Грифіт спеціалізувався в основному на мелодрамах, він зняв і комедії, історичні картини, тріллери, вестерни, екранізацію Біблії, різних літературних творів, а також ряд фільмів соціального звучання.

 
“Народження нації”
До 1913 року Грифіту набридло знімати короткометражні картини, можливості повною мірою продемонструвати своє мистецтво кінозйомки, що не давали йому. Більшість кінопродюсерів того часу вважали, що глядач не зможе висидіти на сеансі понад 15 хвилин, але Грифіт дотримувався іншої точки зору. Роком раніше він мав можливість спостерігати за реакцією залу на французький фільм “Королева Єлизавета” тривалістю близько 50 хвилин, а пізніше на італійський епічний фільм “Камо грядеши?”, що йшов майже дві години. Після гучного скандалу з приводу тривалості його 42-х хвилинної картини “Юдіфь з Бетулії” в 4-х частинах (1913) Грифіт пішов з компанії “Амерікан Байограф” і приступив до роботи над своїм першим повнометражним

1 2 3 4 5