Клаудіо Монтеверді - італійський композитор

КЛАУДІО МОНТЕВЕРДІ (Monteverdi)

Клаудіо Монтеверді народився в Кремоне. Точно відома лише дата його хрещення —15 травня 1567 року. Кремона — північно-італійське місто, яке відвіку славилося як університетський і музичний центр з чудовою церковною капелою і надзвичайно високою інструментальною культурою. У XVI—XVII століттях цілі сімейства знаменитих кремонських майстрів — Аматі, Гварнері, Страдіварі — виготовляли смичкові інструменти, рівних яким по красі звуку не було і немає ніде.

Отець композитора був медиком, сам він, можливо, здобув університетську освіту і ще в юності склався не лише як музикант, майстерний в співі, грі на віолі, органі і вигадуванні духовних пісень, мадригалів і канцонетт, але і як художник вельми широкого кругозору і гуманістичних поглядів. Вигадуванню його навчав відомий тоді композитор Марк Антоніо Індженьерн, що служив капельмейстером кремонського собору.

У 1580-х роках Монтеверді жив в Мілані, звідки на запрошення герцога Вінчензо Гонзага він, двадцяти трьох років від народження, відправився до мантуанському двору як співець і віртуоз на віолі. Згодом (з 1601 року) він став придворним капельмейстером біля Гонзага. Документальні матеріали, і, перш за все, листування самого композитора, оповідають про те, що життя його було там зовсім не солодким він страждав від деспотизму і жадності своїх меценатів, владно і що дріб'язково опікали його праця і що прирікали його на підневільне існування. «Я вважав за краще б просити милостиню, чим піддаватися знову такому приниженню», — писав він згодом. Проте, саме в цих скрутних умовах Монтеверді остаточно сформувався як зрілий і видатний майстер — творець добутків, що обезсмертили його ім'я

Удосконаленню його мистецтва сприяла повсякденна робота з чудовими ансамблями придворної капели і церкви Св. Варвари, мандрування по Европе в свиті Гонзага в Угорщині, Фландрії, общеніе з видатними сучасниками, серед яких були такі геніальні художники, як, наприклад, Рубенс. Але особливо важливим чинником прогресу була для Монтеверді властива йому скромність, невпинна праця і виключно строга вимогливість до власних вигадувань. У 1580-1600-х роках в Кремоне, Мілані і Мантує було написано перші п'ять книг прекрасних мадригалів пятіголосного складу.

Значення цього жанру у формуванні творчого методу і всієї артистичної індивідуальності майстра було величезне. Річ не лише в тому, що в спадщині Монтеверді мадригал кількісно домінує над іншими (всього біля двохсот добутків на тексти Тассо, Марині, Гваріні, Стріджо і інших поетів). Саме ця жанрова сфера стала для Монтеверді творчою лабораторією, де їм ще в молодості зроблені були найсміливіші новаторські почини. У хроматізациі ладу він значно випередив мадригалістів XVI століття, не впадаючи, проте, в суб'єктивістську витонченість. Величезним прогресивним придбанням Монтеверді з'явилося блискуче здійснене злиття ренесансної поліфонії і нового гомофонного складу — драматично індивідуалізованій мелодії різноманітних типів з інструментальним супроводом. Ета, за визначенням самого композитора, «друга практика», що знайшла повне і яскраве вираження в п'ятій книзі пятіголосних мадригалів, стала шляхом до досягнення вищої естетичною целихудожника, до пошуку і втілення правди і людяності. Тому, у відзнаку, скажімо, від Палестрини, з його релігійно-естетичними ідеалами, Монтеверді, хоча і починав свій шлях з культової поліфонії, з часом утверділся в чисто світських жанрах.

Ніщо не приваблювало його так, як оголення внутрішнього, душевного світу людини

1 2 3 4 5