Мікшування та аудіомастеринг на комп'ютері

використанням фейдеров на початку і наприкінці аудіокліпів, дасть кращий результат, ніж спроба змусити гейт працювати правильно. Якщо ви збираєтеся використовувати семпли, щоб замінити або зміцнити треки ударних, саме час, щоб додати їх (більш детальну інформацію ви знайдете у додатку 1).

 -Вирівнювання за часом і фаза. Вирішення проблем з фазою, найчастіше, може зробити різницю між ясним, чітким міксом, у якого є важкі і жорсткі низькі частоти, і міксом з тонким звуком і поганий розбірливістю. Для початку, переконайтеся, що різні джерела бочки ( мікрофони і семпли ) мають правильну фазировку між собою, порівнюючи кожне джерело з одним з мікрофонів бочки з інвертуванням фази або без. Зазвичай, одна з цих установок забезпечить набагато більш товстий, більш повний низ, що вказує на підсумовування фази.

 Після виконання того ж самого з треками робочого, я можу рекомендувати, щоб ви приділили час експериментів з вирівнюванням часу оверхед до мікрофонів робочого барабана. Дивно, наскільки велика різниця виходить в звуці, якщо зрушити оверхед всього лише на дві або три мілісекунди раніше: це призведе до повного тілу і тону робочого барабана, коли ці джерела будуть об'єднані, через поліпшеною фазової когерентності. Просто збудуйте в лінію транзиент на оверхед до того ж самого транзиента на каналі верхнього мікрофона робочого барабана, максимально збільшивши масштаб, і перетягнувши треки оверхед, вліво, щоб їх транзиент почався в точно тому ж самому місці, де транзиент робітника. Мікрофони кімнати так само, можуть бути вирівняні за часом до мікрофонів робочого барабана

Оскільки придушення фази - глобальна проблема ударної установки з безліччю мікрофонів, всі інші мікрофони повинні бути так само перевірені на фазу з оверхед амии.

 Як і зміцнення семплами, re - amping баса вельми поширений в металевому микшировании. Тут, часта помилка - відмова підлаштувати re - amped трек до DI, взявши до уваги затримку, введену цієї ланцюгом. Навіть декількох мілісекунд достатньо, щоб отримати ефект гребінчастого фільтра, яке зробить басовий звук більш тонким, коли re - amped кабінет буде мікшувати з DI. Ви можете полегшити собі завдання, помістивши на трек семпл з вираженим транзиента (наприклад, cowbell ) перед початком треку DI, і до ре - ампінг. Згодом, просто ви просто вирівняєте звук cowbell на доріжці re - amped до точно тієї ж самої точці на доріжці DI.

 Навіть якщо re - amping не використовувався зазвичай робиться запис, принаймні, одного DI треку і однієї « мікрофонної » басової доріжки, таким чином є всі ще ймовірність, що проблеми вирівнювання за часом / фазі потребуватимуть рішенні. Використовуйте сигнал DI як основний ( статичний ). Як тільки всі басові треки вирівняні за часом і зміцнюють один одного, упевніться, що загальний басовий звук є фазо- когерентними з бас барабаном; відмова зрозуміти це правильно, призведе до значно ослабленим низьких частотах.

 Якщо ви записували гітари двома мікрофонами, намагаючись розмістити діафрагми мікрофонів якомога ближче один до одного, фазових проблем не повинно бути; і оскільки будь-які re - amped гітарні треки НЕ будуть об'єднані з джерелом DI, чи не настільки життєво важливо, щоб вони були вирівняні за часом. Хоча перевірка всіх цих проблем з фазою може

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Схожі роботи

Реферати

Курсові

Дипломні