Мікшування та аудіомастеринг на комп'ютері

 Панорама та ширина стерео

 Хороша ширина стерео, яка забезпечить великий звуковий ландшафт, є досить необхідною. Однак, ви повинні бути дуже обережними, щоб не завдати шкоди центру міксу: коли інструменти панорамує недоречно широко, центр може здаватися розсіяним і трохи окремим, з порожнечею в середині.

Насамперед, думайте, наскільки широко повинні бути панорамуватися оверхед, забезпечуючи максимально реалістичну перспективу настільки, наскільки це можливо, без надмірного розширення стерео області. В ідеалі, панорама томів повинна реалістично відображатися в overhead мікрофонах. У багатьох випадках, більш природний центр може бути отриманий, чи не розносячи оверхед по каналах на 100 %, що додатково дасть більше простору для ритм гітар.  

 Еквалізація

 Перед тим, як приступити до детального обговорення еквалізациі, спершу я хочу відзначити дві поширених помилки, які допускають новачки при зведенні метала.

Перша помилка - підйом рівня частот, замість того, щоб послаблювати їх. Це, звичайно, збільшить повний рівень аудіо, який може ввести нас в оману, адже те, що звучить « голосніше », сприймається як « краще». У підвищення рівня, є своє місце, але важливо пам'ятати цінність коригуючого ослаблення. Наприклад, вирізаючи з тонким ( великим значенням ) «Q », ми може видалити або значно зменшити резонансні або небажані частоти. Це може бути не настільки « захоплюючим вухо» як значне підвищення, але це може бути набагато більш ефективно

 Інша помилка новачка полягає в тому, щоб провести дуже багато часу, регулюючи і точно налаштовуючи параметри еквалайзера, оцінюючи поодинокі інструменти або треки поза міксу. Це може бути корисно, коли ви шукайте небажані резонансні частоти, але аудіо завжди має оцінюватися в контексті, і це дуже важливо, коли ви маєте справу з щільним і важким звуком. Тому, вплив на параметри еквалайзера при оцінці з повним міксом, має бути в пріоритеті.

 Фільтрування

 Оскільки, одним з головних завдань при микшировании, є отримання щільного і пружного низу, в боротьбі за «важке » звучання, багато звукоінженери надмірно усиляющих неправильні низькі частоти, що призводять до неконтрольованого, бубонить і в'ялому міксу. З іншого боку, мікс з дефіцитом на правильних басових частотах буде відчувати брак в силі і здаватися тонким.

 Один з ключів до правильного розуміння даного аспекту мікшування, це створення певного місця для кожного інструменту, щоб він правильно « сидів » і « дихав ». Цього можна частково досягти, уникаючи маскування: тенденції одного звуку або інструменту затінити, або повністю заглушити інший інструмент в тому ж самому частотному діапазоні. Це особливо важливо на низьких частотах, де отримання правильного баса досягається не підйомом низьких частот, а видаленням несуттєвою енергії в цій області, так, щоб інструменти отримали потрібний простір.

 Щоб досягти вищезгаданого, варто підкреслити важливість використання фільтрів високої частоти ( HPF або high - pass ). Коли вони будуть використовуватися правильно, оброблені інструменти будуть сприйматися голосніше і перебірливими, і в повному міксі буде більше ясності. Я буду часто використовувати HPF на кожному окремому інструменті, і чим щільніше мікс, тим вище частота, яка буде використана для кожного фільтра. Особливо, для щільного міксу в стилі

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

Схожі роботи

Реферати

Курсові

Дипломні