Пьер Огюстен Карон де БОМАРШЕ

сцені. Бомарше вважав за краще опублікувати окремі фрагменти комедії, і незабаром Париж вже виспівував куплети пажа. Найближче оточення королеви зуміло організувати постановку в модному королівському театрі Меню-плезір, але буквально напередодні прем'єри король наказав відмінити спектакль. Комедію все-таки поставили декілька місяців опісля на домашній сцені в замку Женвілье. Успіх був великим. Але потім довелося шість разів піддавати комедію цензурі на різних рівнях. Стало відомо, що король дав згоду на паризьку постановку тільки після того, як його переконали в майбутньому провалі спектаклю.

 "Божевільний день" зіграли в Театрі комедії 27 квітня 1784 року. Весь колір Парижа з ранку зайняв місця в театрі, графи і маркізи стояли в партері упереміш з крамарями. "Знатні сеньйори сама собі далечінь ляпас, вони сміялися над собою ж, і головне, вони стали сміховиськом для інших. Вони ще розкаються в цьому, але, мабуть, буде пізно", — записала в своїх мемуарах один зі свідків тріумфу Бомарше. "Бомарше вабить на сцену, роздягає догола і терзає все, що ще рахувалось недоторканним. . . Стара монархія регоче і аплодує. Суспільство дозріло для великого руйнування", — читаємо ми у Пушкіна.

Нечуваний успіх п'єси про слугу Фігаро, яка взяла верх над своїм знатним господарем, спонукав ворогів Бомарше організувати цілу змову проти спектаклю. На Бомарше посипалися епіграми, вимушуючи його відповідати колючостями

Архієпископ паризький пригадав невгомонному авторові комедії всі його скандальні справи, у тому числі і видання творів Вольтера. Бомарше не змовчав і цього разу, склавши пустотливу пісеньку, в якій висміяв архієпископський наказ прихожанам про дотримання поста. Тепер Бомарше загрожувала Бастілія, і він вже готувався до ролі серйозного політичного злочинця, як раптом король вирішив потішити Париж, замінивши для Бомарше Бастілію виправною в'язницею Сен-лазар для неповнолітніх. Там Бомарше протримали шість днів. Він був ображений, що і виразив в просторовій "Пам'ятці королеві". Людовик XVI, що взагалі відрізнявся рідкісною непослідовністю, розчулився, пробачив покараного, впридачу дозволивши йому друкувати пам'ятну по своїй різкості передмову до "Женітьбе Фігаро" і навіть користуватися почесною королівською пенсією. Більш того, колись Людовик XVI присягнувся Марії Антуанеті, що швидше Бастілія звалиться, чим він дозволить зіграти комедію Бомарше на сцені. Тепер же він задумав поставити "цирульника Севільського" у Версалі в палаці Тріанон, і Марія Антуанета репетирувала роль Розіни. Втім, і до руйнування Бастілії теж було недалеко. . .

 Але перш ніж пролунала революція, Бомарше встиг представити публіці ще одне своє дітище — лирико-философскую оперу "Тарар". Безбарвна музика А. Сальері (легенда про те, як цей відомий італійський композитор отруїв Моцарта, покладена Пушкіним в основу трагедії "Моцарт і Сальері") ледве скрашувала ваговиті тиради, які Бомарше вклав у вуста своїх героїв. Під акомпанемент оперного оркестру вони декламували похвали природі, законам і філософії деизма, що заперечувала "промисел божий", і критикували соціальну нерівність, релігію і тиранення. Але все це було тоді в смаку освіченої публіки, вихованої на тлумаченнях ньютонівської науки, на трагедіях Вольтера і, нарешті, на викриттях самого Фігаро. "Тарар" йшов в Театрі Музичної академії в 1787 році при такому збігу народу, що мер Парижа розпорядився потроїти загін гвардійців, що зазвичай стежили за порядком.

 Бомарше завершив трилогію про Фігаро мелодрамою "Злочинна мати, або Другий Тартюф". Поставлена літом 1792 року в театрі Маре, вона не мала великого

1 2 3 4 5 6

Схожі роботи

Реферати

Курсові

Дипломні