Розвиток театру Росії у 19 столітті

М. Н. Ермоловой.

Передові, демократичні прагнення талановитіших акторів Малого театру постійно викликали запеклий опір з боку театрального начальства і цензури. Багато п'єс Островского, незважаючи на їх успіх у глядачів, часто знімалися з представлення. Та все ж п'єси Островского все міцніше входять в репертуар театру, чинячи вплив і на інших драматургів.

У сценічному мистецтві продовжують удосконалюватися творчі принципи Щепкина. Основою трупи Малого театру 50-70-х років XIX ст. стають такі актори, як П. М. Садовский, Л. П. Никулина-Косицкая, С. В. Шумский, С. В. Васил’єв, И. В. Самарин.

У 80-90-і роки XIX ст. після вбивства народовольцями Олександра II посилюється настання реакції. Цензурний гніт особливо важко позначився на репертуарі театру. Малий театр переживає один з найскладніших і суперечливіших періодів своєї історії

Основою творчості видатних акторів Малого театру стала класика.

Постановки драм Шіллера, Шекспіра, Лопе де Вега, Гюго за участю найбільшої трагічної актриси Марії Миколаївни Ермоловой стали подіями в театральному житті Москви, В цих спектаклях глядач бачив затвердження героїчних ідей, прославляння цивільного подвигу, заклик до боротьби зі свавіллям і насильством.

Трупа Малого театру у кінці XIX ст. була незвичайно багата талановитішими акторами. Вони стали чудовими продовжувачами славних традицій Малого театру, його мистецтва глибокої життєвої правди, хранителями заповітів Щепкина, Мочалова, Садовского.

Александрійський театр в Петербурзі в перші десятиліття другої половини XIX ст. переживає найбільш важкий період своєї історії. Великий вплив на долю театру завжди чинила його близькість до царського двору. Дирекція імператорських театрів з неприхованою зневагою відносилася до російської драматичної трупи. Явну перевагу віддавали іноземним акторам і балету. Мистецтво акторів Александрійського театру розвивається в основному у напрямі вдосконалення зовнішніх прийомів вираження. Найбільшим майстром перевтілення, що віртуозно володів технікою акторського мистецтва, був Василь Васильович Самойлов (1813-1887), що створював життєво достовірні, сценічно ефектні образи.

Творчість талановитішого актора-гуманіста Олександра Евстаф’євича Мартинова (1816-1860), творця цілого ряду образів "маленьких людей", що захищав їх право на щастя, була виключенням для Александрійського театру тих років. Він грав Подколесина в "Одруженні" і Хлестакова в "Ревізорові" Гоголя, Мошкина в "Неодруженому" Тургенева, багато ролей з репертуару Островского. Одним з найвищих досягнень артиста був образ Тихона в "Грозі" Островского. Мартинов був самотній в театрі, рання смерть понесла його в розквіті творчих сил.

Політична реакція 80-90-х років особливо гостро позначилася на долі Александрійського театру. Засилля бюрократів в керівництві театру згубно впливало на його репертуар, робило театр далеким від прогресивного громадського руху. Та все ж в ці роки Александрійський театр був значним явищем в художньому житті Росії.

Своєю славою він зобов'язаний чудовим акторам, що прийшли в трупу театру в 70-80-х роках. Марія Гаврилівна Савина (1854-1915) - прекрасна актриса, що мала тонкість, вишуканість майстерності, умінням гранично стисло дати вичерпну характеристику образу. Володимир Миколайович Давидов (1849-1925) з неповторною майстерністю утілив на сцені образи Фамусова, Городничого, Расплюева, багатьох героїв Островского. Костянтин Олександрович Варламов (1849-1915) - актор могутнього, стихійного дарування, творець незабутніх образів в п'єсах Гоголя, Островского, російської і зарубіжної класики.

У творчості Савиной, Давидова, чудового актора, режисера і теоретика сценічного мистецтва Ленского

1 2 3 4 5 6

Схожі роботи

Реферати

Курсові

Дипломні