Сід. Корнель

може життя мати для неї який-небудь сенс без Родріго? Вона не говорить про це, але те єдине слово, яке вирвалося у неї у відповідь на пропозицію дона Санчо, повно якнайглибшого трагізму, і глядач зрозумів її. Майстерність поета позначається часом саме в таких геніальних знахідках. Вольтер оцінив цю майстерність. Читаючи трагедію, він залишив на полях наступну позначку: «Це слово «Нещасна!», яке вона вимовляє, майже не слухаючи його (дона Санчо), прекрасно». Хімена говорить з Ельвірою, своїм повіреним, і їй повіряє свої таємні відчуття. «Я вимагаю його голови, але здригаюся від думки, що можу отримати її!» – «Так ви його ще любите?» – питає Ельвіра. «Люблю? Це дуже мало, Ельвіра, я його обожнюю». «Його переслідувати, його погубити – і померти» – ось вирішення Химепи.

Родріго сам йде в будинок своєї коханої. «Навіщо, куди прийшов ти, нещасний!» – зупиняє його Ельвіра. «До мого судді, і мій суддя – любов», відповідає хлопець.

Сучасники Корнеля дорікали йому за порушення тут єдності місця. Навіщо привів він свого героя в будинок Хімени? Хіба не могли молоді люди зустрітися в палаці короля? Так питали строгі охоронці класицистичених норм, і навіть Вольтер засуджував тут драматурга. Але тонкий поетичний такт, проявлений Корнелем, не може бути оспорений. Відбудься випадкова зустріч закоханих в палаці, що говорив би там Родріго? Що він любить, що він нещасний. Але хіба слова його мали б там таку силу, як тут, в будинку Хімени? Не тікати, не ховатися від переслідувань, а прийти самому до людини, якій приніс він стільки горівши, прийти, як до судді, і мовчки дати йому в руки знаряддя страти

Це дійсно сильно, і Корнель, порушуючи класицистичні правила, йшов за велінням своїй поетичній інтуїції, яка опинилася куди вірніше вчених догм.

Зустріч закоханих повна сум'яття і справжнього людського горя. Не можна говорити тут про драматичний діалог, це швидше прекрасний дует, що поєднує поетичну лірику відчуттів з чудовою мелодією вірша. У XVII в. трагедія багато в чому нагадувала оперу. Вірші читалися співучо, глядачі часом знали їх напам'ять і любили їх, як нині знають і люблять окремі оперні арії. Трапилося одного разу акторові Баронові змінити вірші Корнеля в його трагедії «Никомед» (актор хотів їх декілька підправити), глядачі партеру негайно ж перервали його і хором проскандували справжній корнелівський текст. (Партер в XVII в. заповнювався зазвичай простим людом. )

Хімена гоніт від себе Родріго, обурюється, але, коли той пропонує їй убити його і протягує їй шпагу, вона боїться доторкнутися до неї.

Молоді люди никнуть під тяжкістю нав'язаних їм етичних норм. Хімена з деяким раціоналістичним педантизмом міркує: «Твоєю смертю я повинна удостоїтися тебе». Це дуже відвернуто і умоглядно, від серця ж йде проста і сумна істина: «Скільки страждань і сліз коштуватимуть нам наші батьки!»

Після цієї сцени зустрічі, що хвилює, два закоханих перед глядачем предстає отець Родріго, дон Дієго. Він у нестямі від щастя, що його сивина помстилася, що образник убитий, і думка про страждання сина не приходить йому в голову. Коли Родріго говорить йому, що віддав йому все найдорожче для себе, що повернув йому все те, що винен був як син, старий не може зрозуміти його. Він міркує зі всією холодністю старечої логіки: «У нас одна честь, але

1 2 3 4 5 6 7 8

Схожі роботи