Традиції старовинних народних англо-шотландських балад в творчості англійських поетів епохи Романтизму

емоційність; інтонація при цьому підкреслює смислову виразність виділеного інверсією слова.

Особливу роль в баладі грають повтори, які служать цілям передачі певного настрою і напруженості ситуації. Це добре відчувається в баладі «Дівчина у вересовій хащі» (Maiden in Moor):

Maiden in moor lay

In moor lay

Seven nights full, seven nights full

Maiden in moor lay

In moor lay

Seven nights full and а day.

Повтори усилюють виразність висловів, додають баладі емоційності, експресивності, стилізації. В баладах також зустрічається і різновид повтору – наростаюче повторення, що одержало назву «incremental repetition». Таке повторення одних і тих же слів зв'язують окремі рядки і строфи і створює своєрідне посилення звучання і особливу емоційність балад, як, наприклад, в баладі «Арчі з Кофілда» (Archie Confield).

And came thick, thick blood

And came thin

And came bonny heart’s blood

Where all life lay in.

Повтори в баладах створюють фольклорний колорит, пісенну ритмічність, особливу музичність, тому можуть іноді звучати схожий на приспів.

Кожна балада містить свій неповторний ритмічний малюнок, хоча розмір формально може співпадати з іншими ліричними жанрами.

Баладу звичайно складали два типи строф: куплети (з чотирма наголосами в рядку) і приспів (refreir, burden). Іноді в куплетах перша і третя рядки мали по чотири наголоси, а друга і четверта – по три. Наприклад, балада «Дружина сторожа» (Wife Usher’s):

There lived а wife at Usher’s Wall

And а wealthy wife was she;

She had three stout and stalwart sons

And sent them o’er sea

Приспів втратив своє первинне значення і зберіг лише музичний, чисто звуковий характер. Він підкреслює і лірично осмислює дію і варіюється залежно від змісту окремих строф. Таким чином, приспів, часто безглуздий по значенню (наприклад, короткий рефрен «Ut-hoy!» в баладі «Веселий Уот» (JollyWat)), в основному виконує композиційну функцію.

Мабуть, звернення до музичної мелодії, наспіву визначало не тільки акцентне співвідношення в рядку, але і крізну паузацію. В творах,  які були розраховані на слухове сприйняття, мелодизм залишався головним критерієм їх функціонування і широкого розповсюдження. Тому композиція багатьох балад нагадує куплетну будову пісні, де текст розбитий однаковими риторичними рефренами.

Було помічено, що мелодія імітує, фразову інтонацію і аналогія з музикою виникає за рахунок переважання голосу над значенням, коли звучання мови в сприйнятті висувається на перший план, з огляду на те, що значення не дає чітких і визначених уявлень. Але мелодизм вірша, висока впорядкованість тексту в баладах завжди не отделимы від смислового наповнення. І тут потрібно відзначити, що тематична заданість визначає в багатьох баладах ритмічний рух.

Народні балади в більшості випадків користуються семи ударним баладним віршем (септенарієм; 4+3 наголоси).

Ср. початок балади про «Полювання на Чевіоте»:

Percy Nothumberland

And а vow to God made he

Схожі роботи

Реферати

Курсові

Дипломні