Творчість Гріффіта

рухомих історіях, що відбуваються в 4-і різні епохи існування світу,: "Мати і закон" - сучасність, "Життя і страждання Христа", "ніч (події 1572 г) і "Падіння Вавілона" (події 539 р. до н. е. ) Варфоломеевская". У кожному епізоді - алегорія, що відноситься до дійових осіб сучасної історії автора, втягнутих в кругообіг нетерпимості, яка є негативною силою в розвитку головної теми. І важливим технічним новаторством було те, що усе 4-е сюжету з різних епох, а різних країн розгорталися не окремо, одночасно. Між ними була єднальна нитка - її визначав підзаголовок фільму: "Боротьба за любов у віках".

Кінофільм "нетерпимість" вперше з'явився на екрані 5 вересня 1916 р. в "Ліберті тіетр" в Нью-Йорку в розпал кампанії по перевиборах президента Вильсона. І "нетерпимість", як і "Цивілізація" Инса, як би була протестом проти жахів війни, що було поглиблено показом різних соціальних несправедливостей - кривавого пригнічення страйків, переслідувань інакомислячих, судових помилок, релігійної нетерпимості ханжей. Фільм вихваляв непротивлення, закликав до збереження світу, ратував проти вступу Америки в європейські війни, розв'язані "нетерпимістю". Стиль гріффітовських картин - переміщення кінокамери в просторі, перехід від однієї події до іншого, що відбуваються одночасно. Прийом "порятунок в останню хвилину" і паралельний монтаж зробили кінооповідання гнучким, а послідовний рух апарату дозволяв Грифіту підкреслювати деталі. Грифіт доручав зйомки кожної сцени "вавілонського" епізоду великому числу операторів одночасно - з усіх куточків величезного "палацу" (у різних ракурсах і різному темпі). Це дозволило Грифіту мати податливий і різноманітний матеріал для монтажу.

За перші місяці збори, отримані від показу "нетерпимості", побили рекорд чотиритижневих зборів "Народження Нації" в цьому ж театрі, але після збори стали падати. С. М

Ейзенштейн писав в книзі "Д. -У. Грифіт" про цю картину: ". вийшло поєднання 4-х різних історій, а не сплав 4-х явищ в одноманітне узагальнення". Тепер зрозуміло, що невдача "нетерпимості" і "неслияемости", що вийшла, лежить в тому, що і узяті Грифітом епохи дійсно несводими - це віддзеркалення тематичної і ідейної помилковості. Безліч другорядних чинників сприяла невдачі: фільм був занадто довгий, в сценарії було багато промахів, з'явилися суперники в американській кінематографії (чого не було під час постановки "Народження Нації"), мали вплив політичні чинники (вступ США у війну, зміну політики Вильсона, часи страйків). Грифіт узяв усі витрати, пов'язані з фільмом, на себе. Він з пристрастю пожертвував усім заради свого шедевра (декорації Вавілона стояли не зворушеними до 1930-32 рр. ).

Але характерно, що в епізоді страйку Грифіт виступав в захист робочого класу. Ця частина фільму зробила безумовний вплив на деяких кінодіячів в дні становлення радянського кіно (картина демонструвалася в Москві і Петрограді в 1920 р. і, таким чином, зацікавила Ейзенштейна І Пудовкина).

Кінокритик нашого часу М. Блейман пише у своїй статті "Грифіт і драма": "нетерпимість" поєднує в собі естетичні принципи двох епох кінематографії. З одного боку, вона долає незначність драматургії надзвичайною помпезністю видовища; з іншого боку, тут виникає той, що використовує усі можливі для кіно способи ведення дії драматизм. Картина стилістично неоднорідна, хоча по суті і єдина у своєму прагненні зруйнувати і розширити рамки мистецтва. Прийоми виразності ще не приведені в систему, але спроба знайти нові способи вже очевидна".

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11