Творчість Гріффіта
Грифіт був вічним експериментатором. Майже в кожній його картині ми зустрічаємося із спробою вирішення якої-небудь формальної або естетичної проблеми. У 1920 році Грифіт використовував кольорове кіно для зйомки окремих епізодів фільму "Далеко на Сході". У 1921 році він першим застосував звук при зйомках фільму "Вулиця марень". У 1922 році на ім'я Грифіта був запатентований оригінальний спосіб комбінованих зйомок.
Стабілізована, закріплена на мертвій знімальній точці кінокамера частенько не могла передати організовану Грифітом динаміку епізоду. Камера була знята з місця і пригвинчена до автомайданчика - стала рухомою камерою. Грифіт зрозумів, що режисер повинен користуватися камерою не лише для зйомок загального плану сцен, але і для виділення певних деталей відповідно до змісту фільму в цілому. До Грифіта ніхто не показував стільки різноманітних деталей декорацій в одній і тій же сцені. В результаті монтажу виявилося можливим ввести виразну "деталь" - у фільмах Грифіта несподівано "ожили" і "заговорили" речі, виділені великим планом. Він зрозумів, що деталі обстановки можуть посилювати гру акторів і можуть грати первинну роль в побудові самої сцени. Таким чином, він рішуче рухався вперед і удосконалював техніку фільму.
Бажання створити на екрані емоційну ліричну атмосферу наштовхнуло Грифіта на застосування мягкофокусної зйомки. Світло стало могутнім засобом художньої виразності у Грифіта
Також наявність природної живописної декорації допомогла еволюції допомогло еволюції Грифіта. Він широко використовував для зйомки пейзажі і населені пункти Каліфорнії ("Вічне море" - 1910 р. , "Рамон", "Таке життя", "Несподівана допомога", "Щедра оплата"). А за зиму 1910 -11 рр. в Каліфорнії Грифіт навчився керувати натовпом, вершниками, битвами, організовувати великі "постановочні сцени" ("Битва", "Рамон", "Телеграфістка з Лоундэйла").
Усе знайдене Грифітом стало незабаром азбукою кіномистецтва. Так Грифіт творчо розкрив працівникам кінематографу величезні можливості знімальної кінокамери і її роль в побудові екранного образу. Мова, якою були розказані сюжети фільмів Грифіта, наближалася до сучасної кіномови. Це була мова виразних кадрів і монтажних зіставлень. Для кожного кадру було знайдено потрібне освітлення, потрібну точку зору, потрібну оптику. Фрагменти сюжету (монтажні шматки) Грифіт знімав з різних відстаней, різними об'єктивами, вводячи, таким чином,