Творчість Гріффіта

роду поденником, найнятим для конвеєрного випуску стандартного низькоякісного "товару"; у "Трайэнгле" він був лише одним з хазяїв студії). Від нього вимагали оперативного виготовлення стандартного товару, він же прагнув до створення неповторних шедеврів. Але за "товар" йому платили, за шедеври йому самому доводилося розплачуватися. Звідси зриви і компроміси в діяльності Грифіта. Ось чому він зробив ще одну організаційну спробу - створює власну студію "Трайэнгл Файн-Артс", де протягом 1915-1917 рр. випускає декілька десятків фільмів (сам поставивши за цей період тільки один фільм - "нетерпимість").

Величезна кількість часу і сил Грифіта віддає в ці роки керівництву роботою своїх учнів і асистентів. Ця діяльність Грифіта привела до створення великої школи режисерів, серед яких передусім слід зазначити Сидни Фрэнклина, Джека Конвея і Тода Броунинга. Так фільм Фрэнклина "Сестра шістьох", поставлений за сценарієм Грифіта (1916), визнаний французькими критиками (Деллюк, Муссинак) одним з кращих німих американських фільмів.

У 1917 році Грифіт працював виключно продюсером. Лише у 1918 році, звільнившись від обов'язків продюсера, він створив "Серця світу". Він створював її, вкладаючи в кожен епізод, в кожен художній кадр цієї картини увесь свій темперамент, увесь свій творчий талант, а потім з монтажних обрізків свого талановитого фільму і матеріалу, знятого їм в прифронтовій смузі Франції, він, нашвидку дознявши декілька павільйонних епізодів, виготовив для ринку декілька фільмів сортом гірше.

Більшість своїх картин, у тому числі "нетерпимість" і "Серця світу", Грифіт зняв без попереднього сценарію. Імпровізація з нескінченними переробками і додаваннями на ходу, була органічно властива Грифіту. Можливо, що саме тому він залишився непричетним до організації сценарних департаментів Голлівуду, для яких так багато зробили Інс і брати де-Мілль.

Увесь шлях Грифіта після його переходу в табір "незалежних" - тяжка, але малоефективна боротьба з системою Голлівуду, одним з творців якої був він сам і був

Із спогадів С. М. Ейзенштейна про випадкову зустріч з Д. У. Грифітом під час поїздки в Нью-Йорк: "Чудовий майстер. Один з основоположників кіно, людина, посивіла на цій роботі. Старий. А вимушений бігати за багатими дурками, витрачаючи дні і тижні на умовляння, приниження і винахідливість так само, як це доводиться робити молодому дебютантові, чийого імені не знає ніхто, чиїм творам ще не аплодували в усіх кінцях земної кулі, подібно до фільмів Грифіта".

І журнал "Фотоплей" вже в 1923 р. писав: "Д. -У. Грифіт вкладає в нові фільми прибутки від попередніх картин. Студія, де він їх знімає, йому не належить. Йому належить чотирнадцятиакрова лимонна плантація, де не виросло жодного лимона, один потертий велюровий капелюх, три костюми і один годинник".

У 1919 році разом з Чарльзом Спенсером Чаплиним, Мері Пикфорд, Дугласом Фербэнксом і зятем Вудро Вильсона - Уильямом Мак-Аду, Грифіт організував фірму "Об'єднані артисти" ("Юнайтед Артистс"). Фільми, поставлені Грифітом для цієї фірми, починаючи з 1922 року, виявляють тенденції його творчого занепаду, поступового відходу від реалістичних позицій, оскільки до цього часу Грифіт вже сказав усе, що міг сказати, зробив для кіномистецтва усе, що міг зробити. Подальші його кроки виявилися, на жаль, лише слабким і непотрібним повтором - Грифіт цитував сам себе, повторюючи

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11