Видатні зарубіжні кінорежисери сучасності

подальших фільмів, вважати цю картину його кращою роботою.

Фінансова невдача, проте, Лукасу не сподобалася: «Після ”TNX” я зрозумів, що повинен або робити кіно, яке дає прибуток, або сидіти і читати книжки. Мені не хотілося витрачати енергію за 3000 доларів. Мені не хотілося, щоб мене утримувала дружина. і тому я вирішив зробити рок-н-рольно-автомобільний фільм». Таким фільмом стали «Американські граффіті» (1973) — один з перших фільмів в дусі «ретро», де в якості неповоротного минулого фігурують вже не 30-50-ті, а початок 60-х років. (Один американський критик назвав фільм «Фрескою про часи невинності»). Знятий знову за допомогою Копполи, і знову всього за $750 000, фільм став одним з чемпіонів 70-х років по зборах. Це майже автобіографічна картина. Лукас помічає, що риси його індивідуальності проступають в характерах відразу трьох героїв картини: невмілого, нещасного Тода (Чарльз Мартін Сміт), пристрасного гонщика (Поль Ле Мат) і цікавого підлітка (Річард Дрейфус). І тільки з безтурботним і упевненим в собі старостою класу (Рон Ховард) у молодого Лукаса немає нічого спільного. Фонограма фільму насичена рок-хітами 50-х, початку 60-х років, що зазвучали в ностальгічному контексті фільму зовсім по новому. Цей прийом став потім майже обов'язковим у фільмах про 50-і роки. У картині проявилася принципова риса стилю Лукаса: романтизація дійсності. У «Американських граффіті» звичайні реалії 50-х років представлені як втрачена казка. Але якщо казка втрачена — кіно на те і існує, щоб її реконструювати, воскресити

І тому звернення до фантастики (правда принципово ним переосмисленої) було абсолютно природним.

Його наступний (і найзнаменитіший) фільм «Зоряні війни» (1977) — свого роду класика кіно епохи голлівудського постмодерну — по суті справи деконструйована з наступною реконструкцією і електронною модернізацією американська кіноміфологія (Флеш Гордон, Бак Роджерс).

І, в той же час, казковий світ з його маніхейством — світом, розділеним на чорне і біле, на ворогуючі імперії, одну бездоганно позитивну («білу»), іншу, таку, що несе абсолютне зло — є в цьому фільмі домінуючим. Не можна скидати з рахунків і патріотичний пафос фільму, хронологічно Рейгана, що майже співпав з неоконсервативною революцією, що відверто використав концепції авторів фільму («Імперія Зла», «Зоряні війни», як назва космічної оборонної системи) у своїй вдалій антирадянській риториці і пропаганді. (Які, зрештою, сильно сприяли розвалу СРСР («Імперії Зла»).

Разом з іншими подіями сезону 1976/77 років — виходом фільму Спілберга «Тісні контакти третьої міри», появою на прилавках магазинів (восени 76-го) перших відеомагнітофонів JVC стандарту VHS, а також складанням в гаражі Возняком і Джобсом персонального комп'ютера «Эппл», «Зоряні війни» сповіщали про входження в самостійне життя покоління «бейбі-бумерів». Після «Зоряних воєн» Лукас практично припинив займатися режисурою. Сам він пояснює це так: «Не люблю режисуру. Не люблю цих постійних контактів з вередливими акторами. Режисура — це постійна емоційна напруга, це страшно важка робота по дванадцять, шістнадцять годин в день без вихідних. Я зрозумів, що режисура небезпечна для мого здоров'я». Його основне зайняття відтоді — продюсерство, написання сценаріїв і керівництво постановками.

Він написав сценарій і продюсував у своїй фірмі «Лукас філмс» знаменитого бойовика Спілберга «У пошуках загубленого ковчегу». Керував постановками завершальних фільмів космічної одіссеї — «Імперія завдає удару у відповідь» (1980, І. Кершнер) і «Повернення Джидая» (1983, Р.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11