Історія італійського кіно

Це час дебютів, розквіту творчості провідних майстрів, появи нових жанрів. Багато режисерів знову повертаються до антифашистської тематики, намагаючись глибше осмислити недавнє минуле. У таких картинах, як "Генерал Делла Ровере" Росселліні, "Довга ніч 1943 роки" Ф. Ванчіні, "Чотири дні Неаполя" Н. Лоя, знову оживаю кращі традиції неореалізму.

Але головними стають гостро-соціальні стрічки, присвячені сучасності. Це вже згадувані картини Фелліні і Антоніоні, в яких суспільство "загального благоденства" виявляється суспільством загальної роз'єднаності і бездуховності. Це один з кращих фільмів Вісконті - "Рокко і його брати", що розповідає про трагічну долю селянської сім'ї, що перебралася в місто. І, нарешті, дві перші картини П. П. Пазоліні "Жебрак" і "Мама Рома", що відкривають нову сторінку в історії італійського кіно, пов'язану з творчістю прославленого режисера, поета, письменника, ученого і публіциста, які прийшов зі своєю особливою темою, напрочуд емоційною і виразною мовою, трагічно-суперечливою, бунтівним світовідчуттям.

Ще одна характерна тенденція прогресивного італійського кіномистецтва тих років - сатиричне викриття вад буржуазного суспільства періоду буму. Вона проявилася в кращих зразках "комедії по-італійськи" або сатиричній комедії устоїв, що стала класичним жанром італійського кіно. "Бум", "Брак по-італійськи" Де Сікі, "Обгін" Д. Ризи, "Розлучення по-італійськи" "Спокушена і покинута", "Пані та панове" П. Джермі - найбільш характерні зразки цього жанру. Галерею сатиричних портретів обивателів, дрібних буржуа талановито утілили актори А. Сорді, У. Тоньяцци, В. Гасман, Н. Манфреді. Великим успіхом користувався дует С. Лорен і М. Мастроянні. Актор величезного творчого діапазону, Мастроянні зіграв сотні ролей - від комічних і гротескових до філософських і психологічних - в самих прославлених італійських стрічках 60-70-х рр.

У кінці 60-х початку 70-х рр

намітилася загальна тенденція до політизування мистецтва у зв'язку із загостренням політичної боротьби, успіхами лівих сил, молодіжного руху протесту, що сколихнув височінь західний світ. У картинах Пазоліні, Б. Бертолуччі, Ф. Рози, М. Белоккьо, В. і П. Тавіані ще раніше торкнулися теми молодіжного протесту проти буржуазного суспільства, тема народної революції, розроблялися нові принципи зображення: документалізм у поєднанні з метафорою, узагальненням, символікою. У кін. 60-х. рр. почали складатися основні жанри і напрями політичного кіно, яке в Італії досягло найвищого розквіту в першій половині 70-х. рр. антифашистська спрямованість, критичний соціальний настрій зближують політичною кіно з творами неореалізму.

В той же час політичне кіно продовжувало викриття вад буржуазного суспільства, почате сатиричною комедією устоїв. Але тепер увага його творців змістилася з соціально-етичної проблематики у бік критики політичних інститутів. До провідних жанрів політичного кіно відносяться: детектив, що розповідає про судові злочини і корупцію державного апарату ("Визнання поліцейського комісара прокуророві республіки", "Слідство закінчене - забудьте" Д. Даміані, "Справа Маттеі", "Ясновельможні трупи" Рози, "Сто днів в Палермо" Д. Феррари); антифашистські фільми ("Вбивство Маттеотті" Ванчіні, "Конформіст" Б. Бертолуччі, "Площа Сан-Бабила, 20 годин" К. Лідзані, "Ми так любили один одного" Е. Сколи). До жанру політичного кіно відносяться також історико-революційні фільми типу "Аллонзанфан" братів Тавіані, фільми про революційний робочий рух - "Сакко і Ванцетті" Д. Монтальдо, "Тревико-Турін" Сколи. Один з провідних жанрів політичного кіно - політична комедія або політичний памфлет: "Хочемо полковників"! М. Монічеллі, "Слідство у справі громадянина поза всякою підозрою", "Власність більше не крадіжка" Е. Петрі та ін.

1 2 3 4