Розвиток китайського кінематографа

Кіностудія «Шеньчжоу» була створена Ван Січані, возвратившимся в Китай з Франції, куди їздив на навчання. На думку Ван Січан, «Кіно - це важливий інструмент поширення культури і пробудження народу. Фільм може надати величезний вплив на почуття співвітчизників. Кіномистецтво впливає на людину поступово, непомітно формуючи його мораль ». «Поступове вплив, непомітне формування моралі» - цей девіз став лейтмотивом роботи кіностудії «Шеньчжоу».

У цей період великою популярністю користувалися фільми «Ох, важко згадувати», «Красиві квіти і повний місяць», «Міцна дружба» і т. Д. Творчість кінематографістів «Шеньчжоу» характеризується новаторством в застосуванні технічних і художніх засобів, при цьому головною метою завжди залишалося забезпечення високого рівня художньої майстерності.

Кіностудія «Міньсінь» була створена на базі сянганської компанії «Хуамей» Лі Міньвеем. Взявши участь у зйомках стрічки «Чжуанцзи перевіряє дружину», він закохався у кіномистецтво. Перша робота кіностудії «Міньсінь» - фільм за сценарієм Оуян Юйцяня «Чист, як нефрит, прозорий, як лід». За сценарієм Оуян Юйцяня були зняті такі фільми, як «Три роки потому» і «Співачка у горизонту». Ці картини повною мірою втілюють програмні цілі, які були заявлені при установі кіностудії: «Прагнути до створення високоякісних кінофільмів».

Кінокомпанія «Дачжунхуа-Байхе» була створена на базі студій «Дачжунхуа» і «Байхе». Кінематографісти «Дачжунхуа» перебували під сильним впливом західних стандартів кіно, проявляли помітний ухил убік Голлівуду. Кіностудія «Байхе» сповідувала романтичний стиль, фільми цієї компанії мали просвітницько-моральну спрямованість. Після злиття двох кіностудій їх творчість виродилося в оспівування світського життя і вульгарних інтересів і захист імперіалізму і компрадорської буржуазії.

Якщо «Дачжунхуа-Байхе» схилялася у своїй творчості на сторону компрадорської буржуазії, то кіностудія «Тяньі» відверто захищала феодальні порядки. Компанія «Тяньі» з самого початку відверто заявила, що переслідує мету заробити якомога більше грошей. Більшість вироблених цією кіностудією фільмів несуть на глибоку друк відсталості і реакції.

Незважаючи на помітний профеодальний і проімперіалістичного ухил багатьох фільмів цього періоду, достатнє число художніх діячів нової школи - Чжен Чженцзюй, Хун Шень, Тянь Хань, Оуян Юйцянь, Мей Сюешоу, Хоу Яо, Ван Сичан та ін. Розкривали свої таланти в Шанхаї, створюючи прогресивні стрічки з реалістичним колоритом: «Душа Юй Лі», «Сліпа сирота», «Маленький робітник», «Любов і золото», «В кінці квітня зацвів шипшина», «Кинута жінка», «Ох, важко згадувати», «Обидели сестричку »,« Чистий як нефрит, прозорий як лід ».

Незважаючи на недоліки деяких фільмів, з точки зору історії вони стали видатними творами. Вони заклали міцну основу для бурхливого розвитку «кінематографа лівого фронту» в 30-х роках.

1927-1931 Відродження

У 1927 році виникла мода на фільми на історичні теми. Багатьом кіностудіям довелося відійти від обраного курсу роботи і створювати картини на вульгарні сюжети. Художні прийоми в таких фільмах були продумані, сценаристи працювали з орієнтиром лише на рентабельність. У кінематографі запанував хаос

В умовах загострюється конкурентної боротьби студія «Мінсін» випустила стрічку «Спалити монастир Червоного лотоса», яка потрясла публіку. Успіх був настільки приголомшуючий, що кіностудія випустила 18 серій даного фільму.

Фільм з успіхом йшов на екранах кінотеатрів не тільки Китаю, але й Південно-Східної Азії. Після цього інші компанії теж приступили до створення фільмів на сюжети про східні єдиноборства і на міфологічні сюжети замість історичних фільмів.

За даними статистики, протягом 1928-1931 рр. близько 50 кінокомпаній Шанхая випустили в цілому близько 400 фільмів, у тому числі близько 250 фільмів на тему східних єдиноборств.

У цих непростих умовах виникла і стала стрімко розвиватися кіностудія «Ляньхуа». З самого початку ця кіностудія відрізнялася від конкурентів, сповідуючи принцип: «Пріоритет мистецтва, поширення культури, пробудження народу, порятунок кінематографа». Поважаючи закони кіномистецтва, сценаристи «Ляньхуа» вибрали для своїх фільмів сюжети про сімейні суперечностях і відносинах між людьми. Студія заслужила в Китаї однакову популярність з кінокомпаніями «Мінсін» і «Тяньі».

Художники-новатори просували створення звукового кіно. Зусилля ентузіастів мали велике значення для виходу вітчизняного кінематографа на новий рівень.

Компанії «Мінсін» і «Тяньі» раніше за інших приступили до випуску звукових фільмів. Стрічка «Співачка« Червоний півонія »кінокомпанії« Мінсін »стала першим китайським звуковим фільмом. Прем'єра звукового фільму не зустріла очікуваного теплого прийому зі сторін глядачів, але нова сторінка в історії кітайскогокінематографа все-таки було відкрита. Поява звукових фільмів в Китаї призвело до змін в китайському кіно і стимулювало прогресивних художників до створення нових фільмів «кінематографа лівого фронту».

 

2. Другий етап - «На шляху до зрілості» (1931-1949 рр. )

У 1931 році китайський кінематограф пережив епохальну зміну. У цей час стався остаточний відхід від спадщини «театру тіней» і поворот до випуску справжньою кінопродукції. Замість розважальних творів комерційної спрямованості китайські кінематографісти стали випускати яскраві, реалістичні і специфічні фільми. Як наслідок, китайська кінопродукція увійшла в русло розвитку передової культури і стала втілювати колорит історичного моменту.

1932-1937 На шляху до зрілості. Кіно «лівого фронту»

Після подій 18 вересня 1931 (спровокованого японської вояччиною інциденту, що послужив приводом для захоплення північно-східних провінцій Китаю) сувора дійсність стала визначати розвиток китайського кінематографа.

Біда пробудила національну самосвідомість китайського народу, і діячі кіно відгукнулися на цей підйом національного духу. «Пробудження народу і порятунок Батьківщини» - такий був лейтмотив кіно того часу. На цьому тлі стали з'являтися фільми на сюжети антияпонської війни.

1 2 3 4 5 6 7 8

Схожі роботи

Реферати

Курсові

Дипломні