Розвиток китайського кінематографа

У березні 1933 року Компартія Китаю створила групу діячів кіно, до складу якої увійшли Ся Янь, А Ін, Ван Ченьу, Ши Лінхе, ситу Хуеймінь та ін. Ця група стала рушійною силою прогресивного напрямку розвитку кінематографії Китаю.

Характерними особливостями їхньої творчості стали такі риси, як підвищена вимогливість до якості сценарію, забезпеченість творчого процесу молодими прогресивними кадрами, широка представленість кінокритики і рецензійний матеріалу за фільмами «лівого фронту» в газетах того часу, створення та активну участь у роботі Всекитайських ради кінокультури.

У 1933 році був створений ряд прогресивних фільмів лівої спрямованості.

Кінокомпанія «Мінсін» випустила стрічки «Бурхлива течія», «Крик жінки», «Ринок косметики», «Перспективна кар'єра" і т. Д. Фільм «Бурхлива течія», сценарій якого написав Ся Янь, був знятий режисером Чен Бугу, який став першою представником режисерів прогресивної спрямованості (фільмів «лівого фронту»). Студія «Ляньхуа» випустила у світ «Три модниці», «Ранок великого міста», «Світло материнства», «Дрібниці». Кінокомпанія «Іхуа» випустила «Подих нації», «Шторм на Китайському морі». Крім того, в інших кіностудіях також сформувалися художні напрями «кіно лівого фронту». 1933 рік був названий у зв'язку з цим «Роком кіно».

На тлі бурхливого підйому кіно «лівого фронту» гоміньданівці розгорнули «білий терор» та дискредитацію відносно прогресивних діячів кіномистецтва. У цих умовах передові кінематографісти вели непросту боротьбу на захист досягнень вітчизняного кіномистецтва.

У цих цілях діячі кіно «лівого фронту» навесні 1934 заснували кіностудію «Дяньтун» і зняли 4 фільми, що викликали широкий громадський резонанс: «Таоліцзе», «Діти тривожних років», «Бог свободи» та «Міський пейзаж». Незабаром реакціонери організували диверсію щодо цієї кіностудії. До кінця 1935 року кіностудія змушена була оголосити про своє закриття, прогресивні діячі кіно знову повернулися в кінокомпанії «Мінсін», «Ляньхуа», «Сіньхуа» та ін.

Слідом за подіями в Північному Китаї і інцидентом «9 грудня» 1935 році за міру безперервного підйому антияпонських настроїв у суспільстві діячі кіно «лівого фронту» висунули гасло: «Служити епосі». У 1936-1937 рр. вийшов ряд чудових стрічок: «На перехресті», «Ангели серед людей», «Заблудлий ягня», «Високі устремління» та ін. Ці фільми або викривали пороки суспільства, або розказували про антияпонської війні. Вони висловлювали настрій нації, відповідали вимогам епохи і мали великий суспільний резонанс.

Рух кіно «лівого фронту» переорієнтував загальний напрям розвитку китайського кінематографа, включивши його в русло Кампанії «нової культури« 4 травня ».

1937-1945 На шляху до зрілості: китайська кінопродукція антияпонської тематики

У 1937 році розгорнулася повномасштабна війна Опору японським загарбникам. У роки війни припинили своє існування студії «Мінсін» і «Ляньхуа». Більшість кінокомпаній Шанхая перестали функціонувати, що залишилися перейшли на випуск фільмів жахів, бойовиків та еротики

У кінематографічному співтоваристві запанувала задушлива атмосфера страху. Після інциденту «13 серпня» під керівництвом підпільної організації КПК багато шанхайські діячі кіно взяли участь у драматургічних трупі «Порятунок Батьківщини» і вирушили на фронт і у внутрішні провінції країни для ведення пропаганди засобами драматургії.

29 січня 1939 в Ухані була створена Всекитайська асоціація «Кінематографісти проти загарбників», одночасно в колах кінематографістів розгорнулася дискусія про шляхи розвитку вітчизняного кіно в цілях широкомасштабного об'єднання діячів кіно за визволення нації. Це ознаменувалося широким і бурхливим рухом «антияпонського кіно».

Відома кінокомпанія «Уханьского періоду» - «Китайська кіностудія», створена на базі кіностудії «Ханькоу».

Під керівництвом очолюваного Го Можо третього відділу Військової ради «Китайська кіностудія» залучила ряд прогресивних кінодіячів: Ян Ханьшена, Ши Дуншань, Шу Сювень, Вей Хеліна, Лі Лілі, Юань Мучжу, Чень Боєра, Ін Юньвея, Чжен Цзюньлі і Чжоу Босюн. У 1938 році дана кіностудія випустила перший фільм антияпонської військової тематики «Захистимо рідну землю», потім - художні фільми «Гаряча кров і вірна душа», «800 богатирів» і т. Д.

У 1939 році антияпонська війна вступила в нову стадію. У колах кінематографістів знову розгорнулася масштабна дискусія про шляхи розвитку китайського кіно як інструменту підняття духу б'ється народу.

«Китайська кіностудія», Центральна кіностудія і Північно-західна кіностудія силами талановитих діячів кіно «Достойний муж», «Промені східній Азії», «Марш перемоги», «Хрещення вогнем», «Молодий Китай», «Незвичайні події в далекому краю», «Діти Китаю», «Широке небо», «Бунтівні гори Тайхан». Зокрема, стрічка «Незвичайна подія в далекому краю» зустріла гарячий відгук у громадських колах і стала яскравим представників сузір'я фільмів, випущених в роки війни Опору.

Початок періоду порівняльного застою кіноіндустрії припадає на час подій «Ваньнань» - южноаньхойского інциденту в січні 1941 року. З 1941 по 1943 рр. не було створено жодного художнього фільму. Прогресивні кінодіячі або виїхали до Сянган, або займалися створенням драматургічних творів антияпонської тематики. У цьому контексті китайська драматургія переживала період розквіту.

Створені на окупованих територіях фільми відверто пропагували японо-фашистські ідеї «Східноазіатської зони спільного процвітання», «Японо-маньчжурської гармонії» і прославляли японську агресію.

1945-1949 На шляху до зрілості: повоєнний кіно

15 серпня 1945 Японія оголосила про безговорной капітуляції, восьмирічна антияпонська війна Опору закінчилася. Гоминьдановские влади взяли під свій суворий контроль кіностудії в Бейпіне (Пекіні), Нанкіні, Шанхаї і ін. Містах, створюючи перешкоди для випуску прогресивних кінострічок. Разом з тим, масовий експорт кінофільмів із США також у великій мірі пасивно вплинув на розвиток і стан національної кіноіндустрії.

У даний період Кінокомпанія «Чжундянь» випустила ряд фільмів, які оспівували дух і гідність нації: «Міцна сім'я», «Невловима любов». Були також випущені фільми іншої тематики, що розкривають соціальні пороки суспільства і розповідають про пригноблення незаможних класів: «Записки репатріанта», «Весняний сон в раю»; сатиричні фільми про продажних чиновників: «Красиво повернутися на Батьківщину», «Щасливий зять»; фільми про важкому стані китайської економіки («Погоня»). Ці кінотвору дає нам об'єктивне уявлення про реальне життя Китаю в той час.

1 2 3 4 5 6 7 8

Схожі роботи

Реферати

Курсові

Дипломні