Розвиток китайського кінематографа

Компанія критики фільму «Життя У Сюняєв» не тільки «поховала» приватний кінематограф, а й завдала удар по «народному кіно». Вузьке розуміння відносин між кіно і політикою, а також накладаються обмеження стримували творчу роботу діячів кіно. У результаті з 1951 по 1952 роки кіноіндустрія перебувала в застої, викликаному елементарною відсутністю сценаріїв.

Проблема привернула увагу відповідних відомств, і ЦК КПК оприлюднив Постанову про активізацію роботи з випуску кіно, в якому піддав критиці тенденцію до формалізму і концептуалізму у творчій сфері. Постанова сприяло оздоровленню атмосфери в кіноіндустрії, і починаючи з 1954 року китайський кінематограф вступив на шлях сталого розвитку. Побачили світ такі чудові твори, як «Люди степу», «Партизани на рівнині», «Куряче пір'їнка, терміновий лист», «Великий почин» та інші фільми високого естетичного і морального рівня.

1956-1960 Зигзагоподібне розвиток: рух вперед

У 1956 році Китай пережив важливий поворот в історії свого розвитку. Цього року в основному було встановлено соціалістичний лад. Китай переорієнтувався від масової класової боротьби на завдання економічного будівництва.

На цьому тлі 2 травня 1956 Мао Цзедун висунув основний курс розвитку наукової та художньої діяльності - «Нехай розцвітають сто квітів, хай змагаються сто шкіл». Цей курс був з натхненням зустрінутий творчими працівниками.

Згідно даним курсом з 1956 по 1957 рр. китайський кінематограф домігся знаменних успіхів у розвитку. Випущені в цей час фільми «Гори Шангань», «Доброго побажання», «Лі Шичжень», «Історія села Люба» та ін. Демонструють ці успіхи.

Тим часом, продовжували мати місце серйозні проблеми - при великій кількості випускається кінопродукції її якість часто залишало бажати кращого. Одночасно розгорнулася дискусія навколо питання про обмеженість сюжетів вітчизняного кіно, схожості змісту, уніфікації творчих прийомів і концептуалізації кінематографа.

Однак, політична складова кінематографічного життя продовжувала залишатися мінливою. У 1957 році під всекитайськом масштабі розгорнувся рух проти «правого ухилу», наслідком чого стало припинення вищезгаданої дискусії. Багато діячів кінематографа були затавровані ярликом «правий елемент», їх кінопродукція теж була заборонена. Слідом за тим в 1958 році піднявся рух «Скинути білий прапор». У рамках даного руху фільми «Прекрасні квіти і повний місяць», «Музикант Сяо» та ін. Були названі «отруйної травою» і зазнали критики. Все це сильно позначилося на творчій активності діячів кіно. Щодня вони з хвилюванням очікували неприємностей і нападок

Як у цих умовах можна було очікувати злету творчої активності?

Така ситуація привернула увагу партійного керівництва. Напередодні 10-річчя з дня утворення КНР прем'єр Держради Чжоу Еньлай підкреслив, що в керівництві кінематографом слід зосередити зусилля на роботі з диверсифікації жанрів, збагаченню арсеналу творчих прийомів, посиленні мистецького спрямування.

У цьому контексті 1959год став знаменним роком. У 1959 році були випущені багато високоякісних фільмів - «Торгова лавка Линей», «Буря», «П'ять красунь», «Композитор Чи не Ер», «Лінь Цзесюй» і т. Д. Ці кінотвору поєднували в собі дух епохи і обличчя нації, реалізм і художню естетику. Їх недарма називають шедеврами. Кінематограф Китаю взяв нову висоту.

Однак, суворі реалії політичної боротьби знову несприятливо позначилися на розвитку китайського кіно. Розгорнулася з Наприкінці 1959 боротьба проти правоуклоністского опортунізму і ревізіонізму в мистецькій сфері сильно вдарили по кінематографу Китаю. У кіно з'являлося все більше і більше «заборонених зон». Крім того, китайська кіноіндустрія переживала серйозний дефіцит кіноплівки і техніки.

1961-1966 Зигзагоподібне розвиток: рух вперед

У 60-х роках кінематограф Китаю зіткнувся з ще більш серйозними проблемами.

Слідом за боротьбою з правоуклоністскімі і ревізіоністськими елементами молодій республіці належало виправити перегини, допущені в ході реалізації політики «великого стрибка». У художніх і кінематографічних колах почалося всебічне врегулювання.

Прем'єр Чжоу Еньлай строго розкритикував нездоровий ухил у бік відторгнення демократичних принципів та ігнорування законів творчості. Кінематографісти розгорнули дискусію про вплив левоуклоністскіх тенденцій на кіномистецтво. Завдяки зняттю пут і боротьби з лівим ухильництвом китайський кінематограф отримав заряд бадьорості, наслідком якого став розквіт кіно, що припав на 1962.

Один за іншим побачили світ такі фільми, як «Захистимо червоний прапор», «Революційна сім'я», «Рання весна в лютому», «З іскри - полум'я», «Лі Шуаншуан», «Кріпосний» та ін. Ці фільми стали справжнім проривом в розвитку кінематографа, і багато з них були удостоєні нагород на кінофестивалі «Сто квітів», який почав проводитися з 1962 року. Популярність і любов глядачів отримали такі фільми, як «Червоноармійці обороняють оз. Хунхі »,« Вічне життя в полум'ї »,« Ашима »,« Червона квітка Тянь-Шаню »,« Весна засохлого дерева »,« Південний колорит на півночі країни »,« Червоні командири Ян »(фільм в жанрі пекінської опери),« Лю Саньцзе »(у жанрі опери), танцювальний фільм« Малі Ножі »,« Сон в червоному теремі »(у жанрі шанхайської опери).

Після того, як на десятому пленумі ЦК КПК 8-го скликання, яке відбувся в 1962 році, було висунуте гасло «Ні в якому разі не нехтувати класовою боротьбою», в художній і кінематографічної сферах також потроху відбулася переорієнтація. На цю тему був знятий ряд кінотворів - «Молоде покоління», «Ніколи не забути», «Захоплення друку». Китайський кінематограф вступив у період випробувань, викликаний привнесенням концепції класової боротьби в кінотворчість.

1 2 3 4 5 6 7 8

Схожі роботи

Реферати

Курсові

Дипломні