Розвиток китайського кінематографа

У 1964 році Кан Шен і Цзян Цин включили ряд фільмів («Рання весна в лютому», «Актриси-сестрички», «Місто без ночей») до списку «отруйних бур'янів» і спровокували кампанію критики на адресу цих кінострічок. У цьому контексті кінодіячів довелося «упорядкувати стиль» і засудити т. Н. «Контрреволюційний буржуазний курс Сян Яня і Чень Хуанмея» і «ревізіонізм в кінематографі». Злоякісне поширення левоуклонізма і механічне визначення жанрів кінопродукції («кіно про реальне життя в Новому Китаї має займати 60%, про революційну історії - 30%, інші жанри - 10%») сильно стримували розвиток кіновиробництва в Китаї. У контексті посилення левоуклоністской тенденції з 1963 року рівень китайського кіно поступово опускався.

1966 китайський кінематограф зустрів у стані застою.

 

4. Четвертий етап - «Застій і спад» (1966-1976 рр. )

«Культурна революція» - період застою і спаду китайського кінематографа. Діячі кіно були засуджені, як «праві елементи», кінопідприємства були закриті. Китайське кіно вступило в епоху «лихоліття». Незважаючи на що мало місце через деякий час відоме пожвавлення творчого життя, в кіновиробничої сфері панувала «зразкова пекінська опера».

Сувора осінь: китайський кінематограф під час «культурної революції»

Десятиліття хаосу завдало китайському кіно величезної шкоди. Насправді, сильний удар по кінематографу було завдано вже в 1964 році, коли відмінні фільми, зняті за 17 років з часу утворення Нового Китаю, піддалися огульної критики під приводом «ігнорування класової боротьби».

У лютого 1966 року Цзян Цин за підтримки Лінь Бяо скликала в Шанхаї армійське нараду з проблем літератури і мистецтва, в відредагованою протокольної записи якій зазначалося, що за роки народної влади представники творчих кіл, включаючи кінематографістів, «нав'язували нам антипартійну, антисоціалістичну чорну лінію» протистояння КПК, соціалізму та ідеям Мао Цзедуна. Згідно з протоколом наради, сучасний китайський кінематограф поєднує в собі буржуазну ідеологію, сучасний ревізіонізм і так зв. «Художній стиль 30-х років».

Більше 650 кінофільмів, знятих за 17 років народної влади, були названі «отруйними бур'янами», а «кіно лівого фронту» 30-х років несправедливо ігнорувалося. Були перервані контакти між китайськими кінематографістами та їх зарубіжними колегами.

Славна історія китайського кіно була очорнити, а величезні досягнення кінематографа втоптані в бруд. Діячі кіно піддавалися тиску і переслідуванням. Кінематограф втратив таких майстрів, як Цай Чушен, Чжен Цзюньлі, Ін Юньвей,

Фашистська диктатура «банди чотирьох» не тільки викликала різке невдоволення у творчому середовищі, а й спричинила втручання лідерів партії і держави. Після втручання і підтримки з боку Мао Цзедуна і Чжоу Еньлая китайському кіно вдалося зберегти життєву силу в хаосі тих темних років. Поступово відновлювали свою роботу кінопідприємства, і після 7-річного застою кіноіндустрія поступово повернулася в порівняно нормальне русло розвитку.

Разом з тим, в цілому, китайське кіно знаходилася в надзвичайно важкому становищі. З 1973 по 1976 рр

в країні було випущено всього 76 фільмів, зокрема, «Ясна погода», «Зелені сосни в горах», «Бурхливі роки», «Друга весна» і т. д. Більшість фільмів того часу зняті відповідно до вимог політичного життя, вони пропагують ідеологію класової боротьби, представляючи позитивних героїв високими красенями, а «класових ворогів» - клоунами. У сфері художніх методів спостерігався явний перекіс у бік формалізму. Незважаючи на це, фільми виконували відому естетичну функцію.

Однак, навіть у найсуворіші дні відповідальні діячі кіно продовжували займатися улюбленою справою. Фільми «Велике починання» Чанчуньской кінопідприємства, «Хай Ся» Пекінського кінопідприємства і «Незабутня битва» Шанхайського кінопідприємства, хоч і були відзначені «печаткою» свого часу, але вони прагнули до подолання штучних обмежень і відображенню реальної дійсності, ілюструючи звивистий шлях розвитку китайського кіно.

 

5. П'ятий етап - «Пошук в русі» (1977-1989 рр. )

Після десятиліття хаосу Китай вступив у нову стадію розвитку, що не могло не відбитися на розвитку кіно. Китайське кіно, що має за своїми плечима 70-річну історію розвитку, зустріло виклики нового часу та обстановки, що склалася в результаті реалізації політики реформ і відкритості як в економічній сфері, так і в галузі кіно. Китайський кінематограф приступив до активного запозиченню теорії і практики західного кіномистецтва, до активного ідеологічному розкріпаченню, звільненню від «леваческіх» оков, вписавши в результаті найяскравіші сторінки в історію китайського мистецтва.

1977-1983 Пошук в русі - відродження

Після розгрому «банди чотирьох» мистецьке життя Китаю стала динамічно розвиватися в усіх напрямках. Для відродження кінематографа, як комплексного жанру мистецтва, потрібно більше часу.

На 4-му засіданні діячів творчої сфери, яке відбулося в 1979 році, був висунутий курс «Художня діяльність повинна служити соціалізму і народу», був підтверджений і курс «Нехай розцвітають сто квітів, хай змагаються сто шкіл». Впорядкування політичного курсу та створення сприятливої ​​атмосфери для творчості сприяло здоровому розвитку кінематографії в нових умовах.

На тлі упорядкування, ідеологічного розкріпачення і активізації художньої діяльності до 30-ї річниці з дня утворення КНР були випущені такі чудовий кінострічки, як «З раба в генерали», «Посмішка в горі», «Світанок» і «Колиска». Поява цих фільмів ознаменувало завершення періоду застою в кінематографі і вступ його в стадію динамічного розвитку. Як 1959, 1979 рік став «роком відродження китайського кіно».

Переосмислення досвіду «культурної революції» послужило поштовхом до розвитку китайського кінематографа. Відродження кіно стало відповідало волі народу. Спогад про сумну історію і серйозні роздуми стимулювали народження нових культурних шкіл «пораненої літератури» і «літератури переоцінки». Були випущені фільми, що розповідають про десятилітті хаосу і про біль, заподіяної цією трагедією.

Тим часом, ряд популярних кінострічок історичної і революційної тематики заслужили визнання кіноглядачів. Ці фільми реалістично показували процес розвитку революції в Китаї. У середині і наприкінці 80-х рр. фільми на історичні та революційні теми отримали особливо динамічний розвиток.

1 2 3 4 5 6 7 8

Схожі роботи

Реферати

Курсові

Дипломні