Всеволод Іларіонович Пудовкін

У 1946 закінчив роботу над фільмом Адмірал Нахімов.  Режисерська і операторська роботи батальних сцен (оператор А. Головня) зроблені майстерно.  Створені значні акторські образи Нахімова, князя Меншикова, матроса Кішки.  На VIII Міжнародному кінофестивалі у Венеції в 1947 фільму присуджена премія за виконання ролі Нахімова (актор А. Дікій).  На II Міжнародному кінофестивалі в Локарно в 1947 фільм відзначений за кращу операторську роботу.

На початку 1950 зняв фільм Жуковський про великого російською аеродинаміці.  Вперше режисерові довелося працювати з кольоровим оформленням картини, але автори фільму навмисно відмовилися від різноманітних колірних ефектів, і завдяки цьому фільм вийшов реалістичним.

Остання робота Повернення Василя Бортникова (за романом м. Миколаєві Жнива) про життя післявоєнної села і непросту долю людини знята в реалістичних традиціях.  У фільмі проявилося його режисерську майстерність підбору акторів і роботи з ними.

Протягом усього життя не припиняв акторської діяльності.  У фільмі Мати зіграв епізодичну роль поліцейського офіцера, його виконання відрізнялося граничної скупістю коштів та вичерпної психологічної ясністю.  Цікавим досвідом акторської роботи було виконання ролі Феді Протасова у фільмі Живий труп.  У фільмі В ім'я Батьківщини зіграв роль німецького генерала. Остання акторська робота - у фільмі Іван Грозний (1945, режисер С. Ейзенштейн), де він зіграв роль юродивого.  Гостра зовнішня виразність і внутрішня глибина, поєднання властиве акторському мистецтву Пудовкіна, характерні і для цієї роботи.

Він був одним з перших теоретиків кіно.  В його теоретичних працях (понад 200 опублікованих робіт) знайшли відображення головні проблеми кіномистецтва: визначення специфіки кіно, теорія монтажу (порівнював різні види монтажу в ігровому і документальному кінематографі), робота з типажем і актором за системою К. Станіславського, режисура, проблема звуку в кіно, реалізм і натуралізм у кіно.  Особливого значення надавав вивченню акторської майстерності.  Його цікавили проблеми сценарної майстерності, кінокритики та історії кіно

Читав лекції на режисерському факультеті Гика, згодом ВДІКу (у 1950 був затверджений у званні професора ВДІКу).  Автор книг: Кіносценарій (1926), Кінорежисер і кіноматеріал (1926), Актор у фільмі (1934), Робота актора в кіно і система Станіславського, 1952.  Багато роботи, написані ще за часів німого кіно, і в даний час не втратили своєї актуальності

Був одним з творців поетичного, монтажного кінематографа, в цьому і полягає його новаторство.  У його фільмах вільно сполучається вплив російської літературної і театральної традиції.  Саме Пудовкін вперше вдається здійснити цей сміливий художній синтез.  Його творчість справила вплив на весь світовий кінематограф.

Помер Пудовкін 30 червня 1953 під Ригою, в п. Дубулти, похований у Москві.

 

Режисерська діяльність В. Пудовкіна

В 1925-1926 роках Пудовкін ставить повнометражний науково-популярний фільм «Поведінка людини» («Механіка головного мозку»). Фільм викладав сутність вчення В. П. Павлова про умовних рефлексах. Сценарний план постановки був написаний самим Пудовкіним за участю консультанта професора Фурсикова та інших учнів великого фізіолога.

Тут талановитий режисер знову зіткнувся з улюбленою областю наукового мислення і з властивою йому пристрастю віддався рішенням важкою, але захоплюючій завдання перекладу наукових понять на наочний мова кінокадрів.

Застосувавши накопичені в університеті, а потім в кіношколі і на практиці знання і вміння, Пудовкін блискуче впорався з цим завданням. Знята їм (спільно з оператором А. Сажкою) картина давала в ясній і чіткій формою представлення про умовні рефлекси як основі вищої нервової діяльності людини і тварин.

«Механіка головного мозку» отримала позитивну оцінку академіка Баха, професорів Завадовського, Плетньова, Россолімо і увійшла в історію кіно як одна з найбільш вдалих науково-популярних картин німого кінематографу.

«Закінчивши картину,- пише про цей час Ст. Пудовкін,- я зрозумів, що можливості кінематографа тільки починають відкриватися. Зустріч з наукою зміцнила мою віру в мистецтво»1. Свої погляди на природу і особливості кіномистецтва, як він розумів їх в той час, Пудовкін викладає в опублікованих ним у тому ж 1926 році двох брошурах: «Кіносценарій» і «Кінорежисер і кіноматеріал».

Це були не перші його друковані виступи за теоретичним питанням.

Ще в 1923 році Пудовкін публікує в журналі «Кіно» статтю «Час у кінематографі»; в ній він розглядає ритмічні можливості монтажу і закликає до експериментальній перевірці цих можливостей.

В наступні роки він виступає з рядом статей щодо актуальним творчим та виробничо-творчим питань. Він висловлюється про формі кіносценарію («Принципи сценарної техніки»), про роль декораційного оформлення у створенні фільму («Про художника в кіно»), про необхідність виховання нових режисерських кадрів («Пролетарський кінематограф»), про поняття «фотогенія» (стаття «Фотогенія»), про специфіку роботи над науково-популярним фільмом («Монтаж наукової фільми»).

Вже ці статті розкривали в їх автора вдале поєднання гострого аналітичного розуму з талантом популяризатора - поєднання, що дозволяло ставити і вирішувати найбільш складні теоретичні проблеми, викладаючи їх у гранично ясною словесній формі.

1 2 3 4 5

Схожі роботи